The qualification work analyzed the peculiarities of the formation of the main stylistic trends in graphic design (on the example of the political poster of the United States and the USSR (60-80s of the ХХ century)). The USSR and the USA, its use in propaganda The results of the research can be of interest to historians, students of humanities and anyone interested in the history of the USA and the USSR. ; В кваліфікаційній роботі було проаналізовано особливості становлення основних стилістичних напрямів графічному дизайні (на прикладі політичного плакату США та СРСР (60-80-ті роки ХХ ст.). Досліджено історичних контекст виникнення політичного плакату в СРСР та США, його використання у пропаганді. Результати дослідження можуть бути цікаві для істориків, студентів гуманітарних напрямів підготовки та усіх, хто цікавиться історією США та СРСР.
В статье на примере плаката первых послереволюционных лет прослеживается влияние визуальных средств пропаганды на сознание широких слоев. Автор доказывает, что советский плакат помогал утверждению новой политической идеологии. ; This paper retraces the influence of the visual propaganda media on the sense of great masses of population. The author proves that a soviet poster helped to strengthen the new political ideology.
В статье рассматривается один из- механизмов воздействия политического плаката Франции – это механизмы формирования экс- прессивности самого текста, которые определя- ют отбор языковых средств. В данную группу вхо- дят механизмы взаимодействия вербальных и невербальных знаков политического плаката, механизм оценочной прагматической установки знаков, соотношение слова и иконического кон- текста, особенности функционирования цвета, шрифта, изображения в тексте. Политический плакат Франции – это сложное креолизованное образование, текст, в котором эффект воздей- ствия достигается через событийный, хронотопи- ческий, прецедентный и интертекстуальный кон- текст. ; The article discusses the mechanisms of action of French political poster – the mechanisms of formation of expressiveness of the text itself, which determine the selection of linguistic means. In this group there are mechanisms of interaction between verbal and nonverbal signs of political posters, evaluation mechanism of pragmatic signs installation, the ratio of word and icon context, the peculiarities of color, font, images in the text. Political Poster of France – is a complex creolized entity, a text, in which the effect is achieved through the eventual, chronotopical, precedential and inter textual context.
The purpose of the article is to identify and systematize the main factors that influence on the formation anddevelopment of the poster; characterize the role and features of the poster design within the tourist attractiveness ofthe country or region; to consider the main means of poster art graphic design in the early twentieth century throughthe example of the British railroad` advertising company. Methodology of the research is based on the principles ofobjectivity, systematization, historicism, as well as statistical, descriptive, concrete historical methods, which are usedto understand the specifics of the design of an advertising tourism poster in the development of an attractive image ofFrance, Belgium, Germany, Poland, the United Kingdom and other European countries in the early twentieth century. Thescientific novelty. For the first time the study found out and systemized the features of the tourist poster; reviewed the roleand features of the poster design in the tourist attractiveness of the country or region through the example of the Britishrailroad` advertising company; analyzed the means of graphic design of European poster art in the early 20th century.Conclusions. The study resulted that the following group of factors determines the formation and development of a poster:socio-economic, political, ergonomic, typological (functional), technical, aesthetic (cultural). Clarification of the designfeatures of advertising tourist poster in the early twentieth century and its role in the development of an attractive image,particularly in France, Belgium, Germany, Poland, the United Kingdom and other European countries, shows that touristposters expressively reflect the features of the time in which they were created. The main features of European poster artin the early twentieth century are high visual expressiveness, free interpretation and metaphorical understanding of thecontent, etc. ; Цель статьи – выяснить и систематизировать основные факторы, влияющие на формирование и развитиетуристического плаката; охарактеризовать особенности дизайна плаката и его роль в создании туристическойпривлекательности страны или региона; рассмотреть основные средства графического дизайна плакатногоискусства Европы начала ХХ в. на примере рекламы британской железной дороги. Методологию исследованиясоставляют принципы объективности, системности, историзма, а также статистический, описательный, конкретно-исторический методы, которые использованы для осмысления специфики дизайна рекламного туристическогоплаката в формировании привлекательного имиджа Франции, Бельгии, Германии, Польши, Великобританиии других стран Европы в начале ХХ в. Научная новизна. Впервые выяснены и систематизированы основныефакторы, влияющие на формирование и развитие туристического плаката, рассмотрены особенности его дизайнас точки зрения формирования привлекательного имиджа страны или региона, в частности освещена эффективностьиспользования туристических плакатов на примере рекламы британской железной дороги; проведен анализ средствграфического дизайна в плакатном искусстве Европы начала ХХ в. Выводы. Установлено, що формированиеи розвитие плаката определяется такими группами факторов: социально-экономическими, политическими,эргономическими, типологическими (функциональными), техническими, эстетическими (культурными).Выяснение специфики дизайна рекламного туристического плаката начала ХХ в. и его роли в формированиипривлекательного имиджа, в частности во Франции, Бельгии, Германии, Польше, Великобритании и другихстранах Европы, свидетельствует, что туристические плакаты виразительно отображают особенности времени,в которое их создано. Основными особенностями европейского плакатного искусства начала ХХ в. признаны еговысокая визуальная выразительность, свободное трактовка и метафорическое осмысление содержания. ; Мета статті – з'ясувати й систематизувати основні чинники, які впливають на формування та розвитоктуристичного плаката; охарактеризувати особливості дизайну плаката та його роль у створенні туристичноїпривабливості країни чи регіону; розглянути основні засоби графічного дизайну плакатного мистецтва Європипочатку ХХ ст. на прикладі реклами британської залізниці. Методологію дослідження складають принципиоб'єктивності, системності, історизму, а також статистичний, описовий, конкретно-історичний методи, яківикористано для осмислення специфіки дизайну рекламного туристичного плаката у формуванні привабливогоіміджу Франції, Бельгії, Німеччини, Польщі, Великобританії та інших країн Європи на початку ХХ ст. Науковановизна. Уперше з'ясовано й систематизовано основні чинники, які впливають на формування й розвитоктуристичного плаката, розглянуто особливості його дизайну з погляду формування привабливого іміджу країничи регіону, зокрема висвітлено ефективність використання туристичних плакатів на прикладі реклами британськоїзалізниці; проведено аналіз засобів графічного дизайну в плакатному мистецтві Європи початку ХХ ст. Висновки.Встановлено, що формування та розвиток плаката визначається такими групами факторів: соціально-економічними,політичними, ергономічними, типологічними (функціональними), технічними, естетичними (культурними).З'ясування специфіки дизайну рекламного туристичного плаката початку ХХ ст. і його ролі у формуванніпозитивного іміджу регіону, зокрема у Франції, Бельгії, Німеччині, Польщі, Великобританії та інших країнахЄвропи, засвідчило, що туристичні плакати виразно відображають ознаки часу, у який їх створено. Основнимиособливостями європейського плакатного мистецтва початку ХХ ст. визнано його високу візуальну виразність,вільне тлумачення та метафоричне осмислення змісту.
The purpose of the article is to identify and systematize the main factors that influence on the formation anddevelopment of the poster; characterize the role and features of the poster design within the tourist attractiveness ofthe country or region; to consider the main means of poster art graphic design in the early twentieth century throughthe example of the British railroad` advertising company. Methodology of the research is based on the principles ofobjectivity, systematization, historicism, as well as statistical, descriptive, concrete historical methods, which are usedto understand the specifics of the design of an advertising tourism poster in the development of an attractive image ofFrance, Belgium, Germany, Poland, the United Kingdom and other European countries in the early twentieth century. Thescientific novelty. For the first time the study found out and systemized the features of the tourist poster; reviewed the roleand features of the poster design in the tourist attractiveness of the country or region through the example of the Britishrailroad` advertising company; analyzed the means of graphic design of European poster art in the early 20th century.Conclusions. The study resulted that the following group of factors determines the formation and development of a poster:socio-economic, political, ergonomic, typological (functional), technical, aesthetic (cultural). Clarification of the designfeatures of advertising tourist poster in the early twentieth century and its role in the development of an attractive image,particularly in France, Belgium, Germany, Poland, the United Kingdom and other European countries, shows that touristposters expressively reflect the features of the time in which they were created. The main features of European poster artin the early twentieth century are high visual expressiveness, free interpretation and metaphorical understanding of thecontent, etc. ; Цель статьи – выяснить и систематизировать основные факторы, влияющие на формирование и развитиетуристического плаката; охарактеризовать особенности дизайна плаката и его роль в создании туристическойпривлекательности страны или региона; рассмотреть основные средства графического дизайна плакатногоискусства Европы начала ХХ в. на примере рекламы британской железной дороги. Методологию исследованиясоставляют принципы объективности, системности, историзма, а также статистический, описательный, конкретно-исторический методы, которые использованы для осмысления специфики дизайна рекламного туристическогоплаката в формировании привлекательного имиджа Франции, Бельгии, Германии, Польши, Великобританиии других стран Европы в начале ХХ в. Научная новизна. Впервые выяснены и систематизированы основныефакторы, влияющие на формирование и развитие туристического плаката, рассмотрены особенности его дизайнас точки зрения формирования привлекательного имиджа страны или региона, в частности освещена эффективностьиспользования туристических плакатов на примере рекламы британской железной дороги; проведен анализ средствграфического дизайна в плакатном искусстве Европы начала ХХ в. Выводы. Установлено, що формированиеи розвитие плаката определяется такими группами факторов: социально-экономическими, политическими,эргономическими, типологическими (функциональными), техническими, эстетическими (культурными).Выяснение специфики дизайна рекламного туристического плаката начала ХХ в. и его роли в формированиипривлекательного имиджа, в частности во Франции, Бельгии, Германии, Польше, Великобритании и другихстранах Европы, свидетельствует, что туристические плакаты виразительно отображают особенности времени,в которое их создано. Основными особенностями европейского плакатного искусства начала ХХ в. признаны еговысокая визуальная выразительность, свободное трактовка и метафорическое осмысление содержания. ; Мета статті – з'ясувати й систематизувати основні чинники, які впливають на формування та розвитоктуристичного плаката; охарактеризувати особливості дизайну плаката та його роль у створенні туристичноїпривабливості країни чи регіону; розглянути основні засоби графічного дизайну плакатного мистецтва Європипочатку ХХ ст. на прикладі реклами британської залізниці. Методологію дослідження складають принципиоб'єктивності, системності, історизму, а також статистичний, описовий, конкретно-історичний методи, яківикористано для осмислення специфіки дизайну рекламного туристичного плаката у формуванні привабливогоіміджу Франції, Бельгії, Німеччини, Польщі, Великобританії та інших країн Європи на початку ХХ ст. Науковановизна. Уперше з'ясовано й систематизовано основні чинники, які впливають на формування й розвитоктуристичного плаката, розглянуто особливості його дизайну з погляду формування привабливого іміджу країничи регіону, зокрема висвітлено ефективність використання туристичних плакатів на прикладі реклами британськоїзалізниці; проведено аналіз засобів графічного дизайну в плакатному мистецтві Європи початку ХХ ст. Висновки.Встановлено, що формування та розвиток плаката визначається такими групами факторів: соціально-економічними,політичними, ергономічними, типологічними (функціональними), технічними, естетичними (культурними).З'ясування специфіки дизайну рекламного туристичного плаката початку ХХ ст. і його ролі у формуванніпозитивного іміджу регіону, зокрема у Франції, Бельгії, Німеччині, Польщі, Великобританії та інших країнахЄвропи, засвідчило, що туристичні плакати виразно відображають ознаки часу, у який їх створено. Основнимиособливостями європейського плакатного мистецтва початку ХХ ст. визнано його високу візуальну виразність,вільне тлумачення та метафоричне осмислення змісту.
В данной статье рассматривается специфический модус времени, преобладавший в советском массовом плакате (на примере коллекции Серго Григоряна «Советский политический плакат»): «Помнить нельзя, забыть», «Отверженное прошлое», «Светлое будущее». ; The article considers a specific tempo, prevailing in the Soviet mass poster art (based on the collection of Sergo Grigoryan «Soviet political poster»): «Impossible to remember, forget», «Outcast past», «Enlightened future».
The role of the poster in the formation of Soviet propaganda cannot be overstated. For a long time it remained the main visual means of propaganda for utopian Communist society, contributed to the formation of attitudes and behaviour of people. Politics and art of the USSR interrelated and interdependent, and the use of art as visual propaganda promoted the political goals of the party and the leader. Another thing is that way affiliated with art often had less artistic value because it expressed an aesthetic experience of its Creator. The ratio of art and politics depends primarily on the definition of priorities in the Soviet Union this priority was politics, not aesthetics. Thus, the aim of this work is to study the posters, created during the 1920's–1930's. as historical sources and specific examples of visual communication aimed at the implementation of propaganda and ideological influence. And at the end we will be assured that the government of the USSR had mastered the technique of «brainwashing», and the art served as «ideological processing workers in the spirit of socialism.» Victims of totalitarian propaganda believed incredible – esclusivi system or communism in 20 years and not see the obvious – carrying out rapid industrialization, the famine of 1932–1933 and gross violations of human rights. ; Роль плаката у формуванні радянської пропаганди важко переоцінити. Тривалий час він залишався головним візуальним засобом агітації за утопічне комуністичне суспільство, сприяв формуванню світогляду та поведінки людей. Політика і мистецтво СРСР взаємопов'язані та взаємозалежні, і застосування творів як візуальної пропаганди сприяло досягненню політичних цілей партії та вождя. Інша справа, що заангажоване мистецтво часто мало меншу художню цінність, оскільки не виражало естетичних переживань його творця. Співвідношення мистецтва та політики залежить насамперед від визначення пріоритетів, і в СРСР цим пріоритетом була політика, а не естетика. Отже, метою роботи є дослідження плакатів, створених протягом 1920–1930-х рр., як історичних джерел і особливих зразків візуальної комунікації, спрямованої на здійснення пропагандистськоідеологічного впливу. А у висновках буде цілком зрозуміла що влада СРСР досконало володіла технікою «промивання мозку», а мистецтво слугувало «ідейній переробці трудящих у дусі соціалізму». Жертви тоталітарної пропаганди вірили в неймовірне – безкласовий устрій чи комунізм через 20 років, і не бачили очевидного – проведення прискореної індустріалізації, голодомору 1932–1933 рр. і грубих порушень прав людини.
Впервые ставится проблема существования в недрах матричного политического мышления особого когнитивного стиля плакатного мышления. На основе анализа источников детской литературы, песен показано, как плакатные образы резонируют с архетипами, конструируя устойчивые схемы оценки политической реальности в ее ключевых координатах и потенциально паттерны поведения. ; A paradox of research subject emanates from the fact, that functional for its intended purpose and at the same time shortly living political poster has not only become one of the most interesting phenomenon of the native political culture, that can be proved by the presence of fundamental Russian and foreign researches diversity, but also has been a picture in political thinking formation, having turned to a peculiar style. Special notice is given to children age with its perceptivity to indoctrination influence. The article is devoted to this problem definition and deals with the sources that demonstrate image thinking having crossed the borders of the visual one. It permeated into children literature, songs etc. In this very case writers, text and music authors acted as constructors of political thinking poster style. They formed an image scheme, the place of which could be conditionally defined in coterminous layer of consciousness and unconsciousness. Resonating, poster style of political thinking itself addressed to innermost consciousness phenomena archetypes (according to C. Jung definition). In his works Carl Jung paid significant attention to visual schemes of thinking. Causing archaic interpretation scheme, this resonance contributed to the building of stable attitude to such basic phenomena as native land, hero/enemy, feat etc. As it is illustrated in the article, a poster style of political thinking is not exhausted by the brought up in USSR generation, but also appears in modern youth. It brings a research subject from metaphorical supposition to the field of currently central researches and gives a new horizon for progressive study of this problem.
На основе проведенного анализа о введении в обращение почтовых благотворительных марок рассматривается влияние рекламно-информационного фактора на эффективность деятельности благотворительных организаций и союзов касательно помощи пострадавшим гражданам в ходе военных конфликтов. ; Based on the analysis of issuance of postage stamps charity considers the influence of advertising and informational factors on the effectiveness of charitable organizations and unions regarding aid affected citizens in military conflicts.
The purpose of the article is to reveal the art-stylistic features of the Poster, depending on culture-historical, political, and economic events. This study contributes to the history of the poster, considering it as an object of Graphic Design in the context of cross-cultural interaction, cultural integration, and national identification. Methodology. The socio-cultural, system-structural, comparative methods and the method of stylistic analysis were chosen for the stated topic. The scientific novelty is to substantiate the relationship between the functionality, content, and style of the Рoster. Communicative and aesthetic aspects of pictorial are presented in the socio-cultural dynamics in accordance with certain stages of social development. The Poster actively forms the mass consciousness, is included in the social sign system, has a powerful influence on public opinion, represents past and present creative experience. It is proved that the semantic space of the Poster is a visualization of a significant idea, a generalized reproduction of object or phenomenon in form and color. Conclusions. Contemporary poster as a product of Culture must have emphasized aesthetics, non-standard, graphic variability, retain symbolic meanings, and be interesting to the target audience. ; Мета статті – розкрити художньо-стильові особливості плаката залежно від культурно-історичних, політичних, економічних подій. Пропоноване дослідження робить внесок в історію плаката, розглядаючи його як об'єкт графічного дизайну в контексті крос-культурної взаємодії, культурної інтеграції і національної ідентифікації. Методологія. Для заявленої теми обрано соціокультурний, системно-структурний, компаративний методи та метод стилістичного аналізу. Наукова новизна полягає в обґрунтуванні взаємозв'язків функціональності, змістовності та стилістики плаката. Комунікативні та естетичні аспекти образотворення подано в соціокультурній динаміці відповідно до певних етапів розвитку суспільства. Плакат активно формує масову свідомість, включається в соціальну знакову систему, має потужний вплив на громадську думку, репрезентує минулий і сучасний творчий досвід. Доведено, що семантичний простір плаката є візуалізацією значущої ідеї, узагальненим відтворенням об'єкта або явища у формі та кольорі. Висновки. Сучасний плакат як продукт культури повинен мати підкреслену естетичність, нестандартність, графічну варіативність, зберігати символічні значення, бути цікавим для цільової аудиторії.
The purpose of the article is to reveal the art-stylistic features of the Poster, depending on culture-historical, political, and economic events. This study contributes to the history of the poster, considering it as an object of Graphic Design in the context of cross-cultural interaction, cultural integration, and national identification. Methodology. The socio-cultural, system-structural, comparative methods and the method of stylistic analysis were chosen for the stated topic. The scientific novelty is to substantiate the relationship between the functionality, content, and style of the Рoster. Communicative and aesthetic aspects of pictorial are presented in the socio-cultural dynamics in accordance with certain stages of social development. The Poster actively forms the mass consciousness, is included in the social sign system, has a powerful influence on public opinion, represents past and present creative experience. It is proved that the semantic space of the Poster is a visualization of a significant idea, a generalized reproduction of object or phenomenon in form and color. Conclusions. Contemporary poster as a product of Culture must have emphasized aesthetics, non-standard, graphic variability, retain symbolic meanings, and be interesting to the target audience. ; Мета статті – розкрити художньо-стильові особливості плаката залежно від культурно-історичних, політичних, економічних подій. Пропоноване дослідження робить внесок в історію плаката, розглядаючи його як об'єкт графічного дизайну в контексті крос-культурної взаємодії, культурної інтеграції і національної ідентифікації. Методологія. Для заявленої теми обрано соціокультурний, системно-структурний, компаративний методи та метод стилістичного аналізу. Наукова новизна полягає в обґрунтуванні взаємозв'язків функціональності, змістовності та стилістики плаката. Комунікативні та естетичні аспекти образотворення подано в соціокультурній динаміці відповідно до певних етапів розвитку суспільства. Плакат активно формує масову свідомість, включається в соціальну знакову систему, має потужний вплив на громадську думку, репрезентує минулий і сучасний творчий досвід. Доведено, що семантичний простір плаката є візуалізацією значущої ідеї, узагальненим відтворенням об'єкта або явища у формі та кольорі. Висновки. Сучасний плакат як продукт культури повинен мати підкреслену естетичність, нестандартність, графічну варіативність, зберігати символічні значення, бути цікавим для цільової аудиторії.
Високий злет японської театральної гравюри як самодостатнього і самостійного мистецтва спостерігається в XVII– XIX століттях і не має аналогій не тільки в культурі інших східних країн, а в усій світовій культурі. Надзвичайно сильний вплив на сучасний екологічний плакат мала творчість Тосюсая Сяраку. Особливість художньої манери Сяраку полягає в тому, що в своїй творчості він охопив майже повний спектр виконавського складу театру, а не лише популярних «зірок». Коло персонажів в Сяраку більш повне і «демократичне» порівняно з іншими майстрами. Серед сучасних майстрів, на яких вплинула творчість Тосюсая Сяраку, відзначаємо Таканокуро Йошинорі, Норізако Кіта, Шузо, Сато Коичи і багато інших. У своїх плакатах майстри використовують прийоми о-кубі-е. ; The high rise of the Japanese theatrical engraving as a self-sufficient and independent art is observed in the 17th–19th centuries and has no analogies not only in the culture of other Eastern countries, but in the whole world culture in general. Extremely strong influence on the modern ecological poster had the work of Tusyushai Syaraku. The peculiarity of the artistic manner of Syaraku is that in his work he embraced almost the full spectrum of the theater performing staff, and not just the popular "stars". The circle of characters in Syaraku is more complete and "democratic", in comparison with other masters. Among the modern masters who were influenced by the work of Tosyushaya Syaraku, we note Takanokuro Yoshinori, Norizako Kita, Shuzo, Sato Koichi and many others. In their posters, masters use o-kubi-e techniques. ; Высокий взлет японской театральной гравюры как самодостаточного и самостоятельного искусства, наблюдается в XVII–XIX веках и не имеет аналогий не только в культуре других восточных стран, а и во всей мировой культуре в целом. Чрезвычайно сильное влияние на современный экологический плакат имело творчество Тосюсай Сяраку. Особенность художественной манеры Сяраку заключается в том, что в своем творчестве он охватил почти полный спектр исполнительского состава театра, а не лишь популярных «звезд». Круг персонажей Сяраку более полон и «демократичен», в сравнении с другими мастерами. Среди современных мастеров, на которых повлияло творчество Тосюсая Сяраку, отмечены Таканокуро Йошинори, Норизако Кита, Шузо, Сато Коичи и многие другие. В своих плакатах мастера используют приемы о-куби-э
The article discusses seventeen Polish military posters dating back to Polish-Soviet war of 1920 as a part of the collection of military press that is in the stock of Scientific Library of Ivan Franko National University of L'viv. Key words: poster, Polish-Soviet war of 1920, lithography, Scientific Library of Ivan Franko National University of L'viv. ; Описано 17 польських плакатів на воєнну тематику часів польсько-радянської війни 1920 р., які зберігаються у складі збірки воєнних друків, що входить до фондів Наукової бібліотеки Львівського національного університету імені Івана Франка. Ключові слова: плакат, польсько-радянська війна 1920 р., літографія, Наукова бібліотека Львівського національного університету імені Івана Франка.
В протестных митингах 10 и 24 декабря 2011 г в Москве участвовали большей частью люди, не состоящие в политических организациях и не имеющие опыта политического активизма. Это обусловило стиль акций. Массовый характер имела индивидуальная самопрезентация участников с помощью самодельных плакатов, но при этом не было скандирования речевок, типичного для организованных групп. В статье автор рассматривает манипуляции с оценкой численности участников, особенности организации пространства, тактики привлечения волонтеров и др. ; The people taking part in the protest demonstrations on 10th and 24th December 2011 in Moscow were not members of any political organizations and had no experience of political activity. This condition influenced the style of the demonstrations. Self-representation with homemade placards was very widespread, but there was no calling out of slogans, something which is typical for organized groups. In this paper the author analyzes manipulation regarding the number of protestors, the specific character of spatial organization, tactics for involving volunteers and so on.
