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"Folio supplémentaire" de Josep Cos, complement del "Laissez Passer" durant l'estada a Montauban

Certificat mèdic de Dolors Cos on hi consta que no pateix tuberculosi pulmonar, ni cap malaltia infecciosa i que va ser vacunada el mes de juny de 1939

"Bulletin de Salaires" a nom de Dolors Cos entre el 25 de i el 30 de novembre de 1940

Document que acredita que Dolors Cos ha treballat com a mestre d'escola

Document que acredita Dolors Cos com a mestre de francès a l'Escola Espanyola de Montauban

Certificat de treball de Dolors Cos en francès i en alemany, que l'acredita com a mestra a l'Escola Espanyola amb contracte permanent

Certificat acreditatiu de Dolors Cos com mestra a l'Escola Espanyola, preparant dels nens espanyols per entrar a les escoles franceses

Demanda d'autorització per viure al Voló (Rosselló) amb validesa prorrogada fins l'abril de 1946

Setmanari L'Espagne. Pour la liberté. Pour la democratie. Pour la Concorde. El número inclou la notícia sobre la mort d'Antonio Fernández Escobés, amic de Dolors Cos

"Carte permanente de travail pour toutes professions salariées" vinculada a la "Carte de Séjour" de Dolors Cos

Probablement va ser redactat cap al 26-27 de gener de 1992, aproximadament ; Document acreditatiu de defunció de Dolors Cos a París. Exposa que va ser incinerada al cementiri Père Lachaise de la mateixa ciutat

Laissez Passer de Dolors Cos per dos mesos a Montauban. Inclou una fotografia seva en blanc i negre mida carnet

Certificat d'acreditació de Dolors Cos com a treballadora a les oficines del "Service de la main d'oeuvre" com a mecanògrafa

Publicació del conte "Hors Cours", de Dolors Cos, al núm. 42 del setmanari L'Espagne Républicaine

Mención Internacional en el título de doctor ; La presente investigación estudia, analiza, esclarece y contextualiza la totalidad de la obra de Paulino Viota, cineasta español que realizó dos mediometrajes, tres cortometrajes, tres largometrajes y una película experimental de duración indefinida entre los años 1966 y 1982, para pasar a continuación a convertirse en uno de los profesores de cine más reputados del país. El trabajo recorre cronológicamente toda la obra cinematográfica del autor, analizando sin distinción y en detalle cada una de ellas en su puesta en escena y tratando de esclarecer tanto las circunstancias de su realización como su relación con un contexto sumamente problemático: la última década del franquismo y la transición a la democracia, con las corrientes o modas cinematográficas, políticas e intelectuales propias de cada período. Se destaca entre las películas la más importante de todas, Contactos (1970), y se tratan de marcar las líneas maestras de Viota como analista cinematográfico, labor no tan conocida ni defendida como la de profesor. Sin convertirlo en un aspecto central, el recorrido mostrará el paso de los años del Nuevo Cine Español al cine independiente, la llegada de la teoría estructuralista, el interés por la semiótica, el marxismo y las vanguardias, los diversos modos de hacer cine político, así como el regreso a formas más convencionales propio de la transición. Se busca por tanto arrojar luz sobre un cineasta apenas estudiado, autor de una obra de sumo interés y al menos una película fundamental en la historia del cine español, generalmente agrupado en las filas de un cine independiente que desde hace pocos años comienza a estudiarse y analizarse, en suma aportar algo de luz al conocimiento de una época oscura y uno de sus autores más ignorados. ; La présente recherche étudie, analyse, éclaircit et contextualise la totalité de l'oeuvre de Paulino Viota, cinéaste espagnol qui, entre 1966 et 1982, réalisa deux moyens métrages, trois courts métrages, trois longs métrages et un film expérimental d'une durée indéfinie, pour ensuite devenir l'un des professeurs de cinéma parmi les plus réputés du pays. Le travail parcourt chronologiquement toute l'oeuvre cinématographique de l'auteur, analysant, pour ce faire, sans distinction et dans le détail, la mise en scène de chacune de ses oeuvres tout en essayant d'éclaircir tant les circonstances de leur réalisation que leur relation avec un contexte extrêmement problématique: la dernière décennie du franquisme et la Transition vers la démocratie, ainsi que les courants ou modes cinématographiques, politiques et intellectuels propres à chaque période. L'on réserve un traitement spécial au film le plus important, Contactos (1970), et l'on tente de faire ressortir les lignes directrices de Viota en tant qu'analyste cinématographique, une tâche moins connue ou revendiquée que celle de professeur. Sans en faire un aspect central, le parcours de la recherche montrera le passage entre les années du Nouveau Cinéma Espagnol et le cinéma indépendant, l'arrivée de la théorie structuraliste, l'intérêt pour la sémiotique, le marxisme et les avant-­‐gardes, les différentes manières de faire du cinéma politique, tout comme le retour vers des formes plus conventionnelles, propre à la Transition. L'on cherche donc à faire la lumière sur un cinéaste à peine étudié, auteur d'une oeuvre de grand intérêt et d'au moins un film fondamental dans l'histoire du cinéma espagnol, généralement placé dans la même catégorie qu'un cinéma indépendant qui, depuis quelques années, commence à être étudié et analysé; en définitive, l'on tente de participer à la compréhension d'une époque obscure et de l'un de ses auteurs les plus méconnus. ; Programa Oficial de Doctorado en Investigación en Medios de Comunicación ; Presidente: Santos Zunzunegui Díez.- Secretario: Helena María Galán Fajardo.- Vocal: Jean-Claude Seguin