Видозміна подій і героїв як репрезентація дійсності в українському живописі повоєнної доби ; Modification of events and characters as the representation of reality in Ukrainian painting of the postwar period ; Видоизменение событий и героев как репрезентация действительности в украинской живописи по...
Об'єднання у часовому просторі українського професійного живопису від 1930-х до 1960-х років має доволі умовне визначення, адже кожне з чотирьох згаданих десятиліть мало принципово різні вектори розвитку. Насильницьке запровадження методу соціалістичного реалізму та підведення під нього марксистсько-ленінської основи в українську художню культуру взагалі і в живопис зокрема супроводжувалось не лише знищенням та ліквідацією інших мистецьких напрямків, а й особистим негативним ставленням Й. Сталіна до України і усього українського. Підтриманий комуністичною правлячою партією і мистецькою критикою, вітчизняною і російською, соціалістичний реалізм швидко долав будь-який прояв незгоди, заборонивши висвітлювати тіньові сторони життя [1].Дана стаття досліджує удаваного героя і вигадані або видозмінені події, що були оспівані митцями-живописцями у воєнний та повоєнний час з метою підтримки міфу про радянську наддержаву. Зацікавленість сьогоднішніх мистецтвознавців живописом межі 1940-х років є цілком закономірною, оскільки саме цей період можна вважати точкою відліку вітчизняного тоталітарного мистецтва другої фази. Український радянський живопис у процентному відношенні до скульптури, графіки, ужиткового мистецтва мав преференції, бо переважна кількість оприлюднених творів залишалася живописною, а тому вивчення процесів, що формували академічний живопис, є цілком логічним, як і прискіплива увага до одіозності явищ, що супроводжували і формували художнє життя країни і художній продукт (в даному разі живопис). Але позиція автора залишається незмінною. Для правильного розуміння образотворчого мистецтва наступних періодів треба обов'язково дослідити важкий у розумінні і сприйманні період воєнного і повоєнного мистецтва живопису. Час не повертається назад, але дає можливість сьогоднішньому, більш широкому прочитанню і розумінню тих мистецьких процесів, про які ще зовсім недавно не можна було згадувати. ; The union in the time space of Ukrainian professional painting from the 1930s to the 1960s has a fairly conventional definition, because each of the four mentioned decades had fundamentally different development vectors. The forcible introduction of the method of socialist realism and the subordination of the Marxist-Leninist foundation to it in Ukrainian artistic culture in general and in painting in particular was accompanied not only by the destruction and elimination of other artistic trends, but also by Stalin's personal negative attitude towards Ukraine and everything Ukrainian. Supported by the Communist ruling party and artistic criticism of the Russian and the Russian, socialist realism quickly overcame any manifestation of disagreement, forbidding the coverage of the shady sides of life [1].This article explores the imaginary hero and the fictional or modified events that were sung by painters in the military and post-war years with the aim of maintaining the myth of the Soviet superpower. The interest of today›s art critics by the painting of the turn of the 1940s is quite natural, since it is this period that can be considered the starting point of the totalitarian national art of the second phase. Ukrainian Soviet painting as a percentage of sculpture, graphics, and applied art had preferences, since the overwhelming number of published works remained picturesque, and therefore the study of processes formed academic painting quite logically, as well as close attention to the odiousness of the phenomena that accompanied and shaped the artistic life of the country and an artistic product (in this case painting). The author's position remains unchanged. For a correct understanding of the visual arts of subsequent periods, it is necessary to investigate the period of military and post-war art of the painterly workshop, which is difficult in terms of perception. Time does not come back, but it gives an opportunity today, for a broader and deeper reading and understanding of those artistic processes, which until quite recently could not be mentioned. ; Объединение во временном пространстве украинской профессиональной живописи от 1930-х до 1960-х годов имеет довольно условное определение, ведь каждое из четырех упомянутых десятилетий имело принципиально разные векторы развития. Насильственное введение метода социалистического реализма и подведение под него марксистско-ленинской основы в украинской художественной культуре вообще и в живописи в частности сопровождалось не только уничтожением и ликвидацией других художественных направлений, но и личным негативным отношением Сталина к Украине и ко всему украинскому. Поддержанный коммунистической правящей партией и художественной критикой, отечественной и российской, социалистический реализм быстро преодолевал любое проявление несогласия, запретив освещать теневые стороны жизни [1].Данная статья исследует мнимого героя и вымышленные или видоизмененные события, которые были воспеты художниками-живописцами в военное и послевоенное время с целью поддержания мифа о советской сверхдержаве. Заинтересованность сегодняшних искусствоведов живописью рубежа 1940-х годов вполне закономерна, поскольку именно этот период можно считать точкой отсчета отечественного тоталитарного искусства второй фазы. Украинская советская живопись в процентном отношении к скульптуре, графике, прикладному искусству имела преференции, поскольку подавляющее количество опубликованных произведений оставалось живописными, а потому изучение процессов, формировавших академическую живопись, является вполне логичным, как и пристальное внимание к одиозности явлений, сопровождавших и формировавших художественную жизнь страны и художественный продукт (в данном случае живопись). Позиция автора остается неизменной. Для правильного понимания изобразительного искусства последующих периодов нужно обязательно исследовать тяжелый, в смысле восприятия, период военного и послевоенного искусства живописного цеха. Время не возвращается назад, но дает возможность сегодня более широкому и глубокому прочтению и пониманию тех художественных процессов, о которых еще совсем недавно нельзя было упоминать.