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The changes that occurred in Mexican cinema during L. Echeverria's presidency are traced. In 1971, at the beginning of his administration, the Mexican movie industry was largely in private hands, & film production was standardized & rigid. In 1976, Echeverria's last year in office, 31 of the 45 full-length films produced resulted from governmental initiative, & were financed by the Banco Nacional Cinematografico, established in 1974. This allowed diversification of themes & greater experimentation under the leadership of authors & directors, who in 1975 formed the Frente Nacional de Cinematografistas (National Front of Movie Producers). While the new Mexican cinema has produced such noteworthy films as Mezquital, it faces serious competition from television. Latin American cinema has the potential of reaching the broader, illiterate & semiliterate public, but it has not developed an antiimperialist conscience & an interest in the grave political, economic, & social problems of the continent. S. Whittle.

Reseña del libro de Moisés Viñas, Índice cronológico del cine mexicano, 1896-1992, México, Dirección General de Actividades Cinematográficas, UNAM, 1992, 752 pp.

nulo ; El cine mexicano tiene una historia que comienza con la llegada de los enviados de los Lumiére en 1896. Luego llegó la revolución en 1910 y la cinematografía recuperá la imagen de los caudillos y de las batallas. Una vez que concluye el movimiento armado, se da un cine mudo cargado de evasiones, que imita al cine italiano. En 1936 se forma la industria del cine nacional gracias a la fórmula sugerida por el éxito comercial de Allá en el rancho grande. Después vendrá la época de oro del cine mexicano, llamada así por la gran cantidad de películas que se producían. En los sesenta del siglo pasado sobreviene una crisis que tendrá un reposo más tarde en un cine propositivo cuyos productos fueron de segundo orden. De entonces a la actualidad se ha transitado por un cine cargado de altibajos, sin conseguir una regularidad en sus propuestas y calidades. ; The history of Mexican cinematography begins with the arrival of Lumiere's envoys in 1896. The revolution broke in 1910 and Mexican filrn took the images of its caudillos (military leaders) and its battles. Once the armed movement ended, silent movies were filled with imitations of Italian cinema. In 1936 the national movie industry is inaugurated as such, thanks to a formula that had been suggested by the commercial success of the film Aliá en el Rancho Grande. Afterwards, Mexican movies will experience its golden age, in which a great amount of movies were produced. Then, in the sixties, a crisis will arise: during the Presidency of Luis Echeverría, the government, wanting to produce creative and intelligent filrns, ended up supporting low quality projects. From then on, Mexican cinema has passed through a series of ups and downs, incapable of achieving a consistent quality, both in its aesthetic proposals and its production.

Reseña del libro de Patricia Torres San Martín, Crónicas tapatías del cine mexicano, México, Universidad de Guadalajara, 1993, 118 pp., il. (Colección El Cine en Jalisco 3).

Literaturverz. S. 197-230

El estudio de los primeros tiempos (1896 a 1910) de la industria fílmica en México tropieza con la imposibilidad de ver las películas, ya que si bien se rodaron en esa época 326 cintas, sólo se conservan alrededor de cincuenta. No obstante, se intenta aquí un boceto de los orígenes del cine mexicano (sus características, géneros y técnicas) acompañado del relato de las dificultades que debieron de ser superadas pata elaborarlo.

Racismo y clasismo son categorías empleadas en las representaciones de acciones y personajes de películas y otras obras audiovisuales mexicanas en toda su historia, lo que se encuentra en relación con muchas de las problemáticas sociales -discriminación, exclusión, falta de movilidad social- que siguen viviéndose en el país. El trabajo realiza un análisis sobre las representaciones sociales del clasismo relacionado con un color de piel moreno, en una muestra de películas mexicanas de la década comprendida entre 2011 y 2020, algunas de ellas señaladas por la crítica cinematográfica como clasistas. La metodología escogida combina el análisis textual de escenas específicas (estudiando el lenguaje fílmico como el posicionamiento de la cámara, la ubicación de los personajes, la fotografía, la dirección de arte o el sonido) y de personajes (dimensiones física-fisiológica, psicológica y sociológica), comparando los de tez morena y tez clara y las situaciones tiempos, espacios y toda una serie de categorías. Los resultados apuntan a que la representación del tipo de piel (morena/blanca) se relaciona con la de clase social (alta/baja), por lo que todos los personajes analizados del grupo de tez morena son presentados como de clase social media-baja y baja.

Interpreta la construcción, pero también la consiguiente deconstrucción de las identidades colectivas en el cine mexicano a partir de la Época de Oro y hasta comienzos del siglo XXI desde un punto de vista histórico. El objetivo es el estudio de las épocas más importantes del cine mexicano y su desarrollo tanto temático como formal centrando tal estudio en la cuestión de las identidades y la construcción de la nación. [Texto de la editorial]

Durante la primera mitad de los años setenta la industria cinematográfica mexicana se embarcó de manera decidida, junto con el régimen mexicano, en una impetuosa empresa por conquistar los principales foros y espacios del Tercer Mundo. Si en el terreno político el cumplimiento de este objetivo implicó una ardua labor diplomática, la incursión acelerada de México en el tercermundismo cinematográfico requirió también de una compleja estrategia de promoción y negociación con los representantes de las distintas cinematografías del movimiento tricontinental. El artículo presenta un primer acercamiento a esta historia del tercermundismo cinematográfico mexicano impulsado por el régimen de Luis Echeverría. Mediante el análisis de distintas fuentes (hemerográficas, documentales, orales y cinematográficas), y basándose en el estudio de dos casos específicos de colaboración cinematográfica (Chile y Cuba), el texto intenta evaluar y mostrar lo que esta etapa significó para el cine mexicano, para el contenido de sus películas, para sus mercados y para la proyección internacional de sus obras. Como resultado, el texto muestra, por un lado, las vicisitudes y los debates a los que se enfrentó el cine mexicano en su camino por insertarse en un espacio político que le resultaba ajeno y, por otro, que el arduo trabajo emprendido desde 1971 por los funcionarios y cineastas mexicanos se tradujo hacia el final del sexenio echeverrista en un éxito, si no económico, sí político para el régimen que patrocinaba aquellos esfuerzos.