Moins étudiés que leurs partenaires réalisateurs, producteurs ou vendeurs internationaux, les distributeurs et exploitants de salles mobilisent les ressources des festivals de cinéma afin de coordonner leurs actions. Cet article propose d'analyser leurs relations et activités au sein de ces événements afin de comprendre comment les festivals se constituent en arènes et en agences d'appariements. Ils favorisent ainsi la rencontre entre films et salles de cinéma, et doivent leur développement, voire leur survie, à leur capacité à organiser ces appariements sur l'ensemble de leur territoire et sur toute la durée de vie des films.
Résumé Les sites de rencontre ont ceci d'intéressant qu'ils mettent en interrelations des individus par le biais de dispositifs normalisés, normés et rationalisés, tout en autorisant paradoxalement l'expression de formes de créativité dans la mise en scène d'eux-mêmes et dans les échanges avec autrui. En effet, ils donnent d'abord l'occasion d'observer les façons dont les individus asservissent ces dispositifs afin de communiquer une image d'eux-mêmes la plus favorable possible (il s'agit de séduire). Ils autorisent également l'analyse des voies par lesquelles ces actes de communication leurs fournissent l'occasion d'entamer un travail sur soi d'autant plus performatif que ce dernier se trouve médiatisé et inscrit dans le cadre de sociabilités tour à tour distantes et intimes. À l'image du personnage d'Oscar Wilde, Dorian Gray, dont les actes se trouvent influencés par le portrait qu'il contribue lui-même à dessiner, les utilisateurs des sites de rencontre produisent des récits d'eux-mêmes qui peuvent devenir performatifs par leur inscription au cœur de sociabilités électroniques. En apparence frustres et orientés vers la réduction des sentiments individuels à de pures logiques rationnelles et utilitaristes, les sites de rencontre autorisent au contraire le développement de formes de réflexivité inédites, bien loin de se borner aux logiques d'actions pratiques et conventionnelles sur lesquelles insistent pourtant la plupart des analyses qui en sont faites. En cherchant l'amour, les internautes en viennent à réfléchir non seulement à ce qu'ils sont et à celui ou celle qu'ils recherchent, mais encore aux ressources dont ils disposent pour exprimer leurs sentiments amoureux.
L'ouvrage est épuisé. Il est disponible librement sur le site de la BPI. http://editionsdelabibliotheque.fr/livre/index.cfm?GCOI=84240100845420 http://editionsdelabibliotheque.fr/livre/index.cfm?GCOI=84240100845420 ; L'accroissement considérable de l'offre de ressources numérisées dans les bibliothèques françaises est un phénomène récent dont les répercussions, encore mal connues, intéressent autant les bibliothécaires que les sociologues. Qui sont les usagers qui se saisissent de cette offre nouvelle ? Dans les bibliothèques, les « nouvelles technologies » sont-elles à l'origine d'une offre culturelle au périmètre bien délimité ? Comment les usagers utilisent-ils ces outils ? Quelles sont leurs attentes ? La diversification de l'offre des bibliothèques publiques a-t-elle entraîné une diversification des publics ? L'étude menée par Emmanuel Pedler (Directeur d'Etudes à l'EHESS) et Olivier Zerbib (Université d'Avignon) apporte des réponses nuancées à ces questions récurrentes en replaçant l'usage des cédéroms et d'Internet dans le contexte plus large des pratiques culturelles. À partir d'observations et d'enquêtes réalisées à la Bibliothèque nationale de France et dans des bibliothèques municipales de taille et d'importance diverses, elle s'interroge sur le rôle joué par les bibliothèques à l'égard de ces nouveaux outils.
