Pro- und antifaschistischer Neorealismus ; Internationale Rezeptionsgeschichte, literarische Bezüge und Produktionsgeschichte von La nave bianca und Roma città aperta, die frühen Filme von Roberto Rossellini und Francesco De Robertis ; Fascist and Antifascist Neorealism ; International history of re...
Titelblatt, Danksagung, Inhaltsverzeichnis Einleitung Rezeption des Neorealismus 1946-1961 Faschistische Kulturpolitik Rezeption zeitgenössischer amerikanischer Literatur in Italien 1930-1950 Der faschistische Kriegsfilm Francesco De Robertis und Uomini sul fondo Roberto Rossellini La nave bianca Vom historischen Roman Walter Scotts zum italienischen Verismus Rosso Malpelo Raum-Figurenbeziehung in Rosso Malpelo und La nave bianca Die militärische und innenpolitische Entwicklung in Italien 1943-1944 Roma città aperta Giovanni Episcopo und Roma città aperta Manhattan Transfer Raum-Figurenbeziehung in Roma città aperta und Manhattan Transfer Schlussbetrachtung Anhang Literaturverzeichnis ; Die Dissertation gibt Antworten auf zwei leitende Fragestellungen: 1\. Welche Beziehungen existieren zwischen der veristischen Erzählung Rosso Malpelo (1878) von Giovanni Verga und La nave bianca (1941) einerseits, dem modernen Großstadtroman Manhattan Transfer (1925) von John Dos Passos und Roma città aperta (1945) andererseits? 2\. Welche ästhetische und ideologische Kontinuität besteht zwischen dem faschistischen Kriegsspielfilm La nave bianca und dem mutmaßlich antifaschistischen Initialwerk des italienischen filmischen Neorealismus Roma città aperta? Anhand der internationalen Rezeption vorrangig des filmischen, daneben des literarischen italienischen Neorealismus zwischen 1946 und 1961 werden die teils ethischen, teils ästhetischen Interpretationen beider Tendenzen dargestellt. Roberto Rossellini wirkt in wechselnden Stabfunktionen an La nave bianca und Roma città aperta mit. Aus der in- und ausländischen Wahrnehmung des Werkes von Rossellini zwischen 1946 und 1961 ergibt sich, dass er seit Roma città aperta als Begründer und wichtigster Vertreter des italienischen filmischen Neorealismus gerühmt, seit L'Amore (1947-48) jedoch für dessen Niedergang verantwortlich gemacht wird. Die Rezeptionsgeschichte basiert auf Artikeln aus Fiera letteraria, Cinema, Cinema nuovo, Positif, Sight and Sound und Filmkritik. Seit Ende des 2. ...