El presente artículo expone un análisisdiscursivo político de 40 líricas de poprock publicadas en el marco de latransición democrática (1982-1989).Desde ese plano, la teoría desarrollada porErnesto Laclau permite revisar y repensarlos antagonismos, las articulaciones dedemandas, las impugnaciones culturalesy las tensiones hegemónicas en un períodode cierre autoritario y comienzo deposdictadura. ; This article presents a political discursiveanalysis of 40 pop-rock lyrics published inthe framework of the democratic transition(1982-1989). From this point of view, thetheory developed by Ernesto Laclau allowsus to review and rethink the antagonisms,the articulations of demands, the culturalchallenges and the hegemonic tensions in aperiod of authoritarian closure and thebeginning of post-dictatorship.
El presente artículo expone un análisis discursivo político de 40 líricas de pop-rock publicadas en el marco de la transición democrática (1982-1989). Desde ese plano, la teoría desarrollada por Ernesto Laclau permite revisar y repensar los antagonismos, las articulaciones de demandas, las impugnaciones culturales y las tensiones hegemónicas en un período de cierre autoritario y comienzo de posdictadura. ; This article presents a political discursive analysis of 40 pop-rock lyrics published in the framework of the democratic transition (1982-1989). From this point of view, the theory developed by Ernesto Laclau allows us to review and rethink the antagonisms, the articulations of demands, the cultural challenges and the hegemonic tensions in a period of authoritarian closure and the beginning of post-dictatorship. ; Facultad de Periodismo y Comunicación Social
El artículo que se presenta en este anuario de investigación se relaciona con la construcción temática de la libertad que articulan las líricas de rock-pop argentino en el transcurso del período 1982-1989, tomando como referencia la finalización de la Guerra de Malvinas y la conclusión del primer gobierno de la recuperada democracia y es resultado del trabajo realizado en un proyecto de beca y de tesis doctoral. En este sentido, a partir del vínculo con la tematización de la libertad, se tienen en cuenta las tramas propuestas en las bases generales del doctorado en Comunicación: el lugar del poder en las prácticas discursivas, los discursos minoritarios o mayoritarios (masivos) postulados en el espacio social, y la construcción de mensajes sobre fracciones sociales en relación con los diferentes lenguajes y discursos. ; The project that one presents in this yearbook of investigation relates to the thematic construction of the freedom that there articulate the lyric ones of Argentine rock-pop in the course of the period 1982-1989, taking as a reference the ending of the War of Malvinas and the conclusion of the first government of the recovered democracy and its results of work in a of scholarship and of doctoral thesis. In this respect, from the link with the tematización of the freedom, there are born in mind the plots proposed in the general bases of the doctorate in Communication: the place of the power in the discursive practices, the minority speeches or majority (massive) postulates in the social space, and the construction of messages on social fractions in relation with the different languages and speeches. ; Facultad de Periodismo y Comunicación Social
El presente artículo expone un avance de tesis de investigación doctoral sobre la construcción discursiva de la libertad que tematizan las líricas de rock-pop argentino en el transcurso del período 1982-1989, desde la finalización de la trágica Guerra de Malvinas hasta la conclusión del primer gobierno de la recuperada democracia. La investigación contribuye a la reflexión sobre los discursos del rock-pop argentino, pretendiendo indagar y comprender las continuidades y las rupturas que establecen los discursos líricos. Por tanto, el análisis del discurso lingüístico funciona como un campo de investigación cualitativo que, desde su vertiente francesa, permite articular una orientación interpretativa del lenguaje, centralizada en los marcos enunciativos y en relación con los estudios exploratorios de los discursos del contexto. A estas instancias, la construcción discursiva de la libertad se trabaja desde la diversidad y se la retoma como marco de discusión en un escenario de transformación. De esta manera, se propone un corpus de 40 (cuarenta) letras de rock-pop argentino con la intención de constituir un mapa heterogéneo y detallado sobre los tópicos de libertad y, por contigüidad, de democracia. Se cree así que las líricas reconocen modos de ver y sentir social que mutan y que destacan argumentos críticos, vinculados con desigualdades y complejidades propias de un país en reconstrucción. En lo que concierne a la cultura rock argentino, se comprende que las perspectivas abordadas son trascendentales para advertir los cuadros dialógicos y discursivos que se activan y retroalimentan con el espacio social de los tiempos de «transición democrática». Como fenómeno cultural complejo, el rock argentino representa un compendio de experiencias que exceden lo meramente musical y lírico. Fundamentalmente, el rock producido en el país produce y provoca enlaces desde el terreno de la cultura, activando identidades y cosmovisiones para lidiar contra los convencionalismos. En virtud de ello, se advierte que desde sus inicios ha funcionado como un vehículo contracultural de identificación juvenil que se muestra rebelde, se entiende contestatario, y que, a partir de su vinculación con las estética pop de los ochenta, sienta sus bases en la provocación y en la trasgresión. ; This paper presents a preview of doctoral thesis research on the discursive construction of freedom which focus the lyrics of rock-pop Argentina during the period 1982-1989, since the end of the tragic Falklands War until the end of the first government of the recovered democracy. ; Facultad de Periodismo y Comunicación Social
El presente artículo se desprende de una producción de análisis discursivo que propone, desde las coordenadas de una tesis doctoral, un estudio de la construcción discursiva de la libertad presente en las líricas del rockpop argentino del período 1982-1989, desde la finalización de la guerra de Malvinas hasta la renuncia del expresidente Raúl Alfonsín en 1989. A estos efectos, la construcción de la libertad en las líricas es entendida como una temática de discusiones diversas: 1) se habla de liberación en relación con la retirada militar; 2) se presenta un abordaje lúdico de la vida, y 3) se advierte una manifestación individual en un marco de convivencia democrática. Al respecto, en este escrito se hará hincapié en la última referencia, a partir de la exposición analítica de cuatro líricas que permitirán comprender dos posturas relevantes: la perspectiva escapista y la observación aislada de lo real y libertario. ; This article is based on a discursive analysis that proposes, from the framework of a doctoral thesis, a study of the discursive construction of freedom present in the lyrics of Argentine rock-pop from the period 1982-1989, from the end of the Malvinas War until the resignation of former President Raúl Alfonsín in 1989. To these effects, the construction of freedom in the lyrics is understood as a theme of diverse discussions: 1) there is reference to liberation in relation to military withdrawal; 2) a playful approach to life is presented, and 3) an individual manifestation is seen in a framework of democratic coexistence. In this regard, this paper will emphasize the last reference, based on the analytical exposition of four lyrics that will allow us to understand two relevant positions: the evasive perspective and the isolated observation of the real and libertarian. ; O presente artigo desprende-se duma produção de análise discursivo que propõe, desde as coordenadas de uma tese doctoral, um estudo da construção discursiva da liberdade presente às líricas do rock-pop argentino do período 1982-1989, desde a finalização da guerra de Malvinas até a renúncia do expresidente Raúl Alfonsín no 1989. A estes efeitos, a construção da liberdade nas líricas é entendida como uma temática de discussões diversas: 1) fala-se de libertação em relação com a retirada militar; 2) apresenta-se uma abordagem lúdica da vida, e 3) adverte-se uma manifestação individual num marco de convivência democrática. Ao respeito, neste escrito se fará finca-pé na última referência, a partir da exposição analítica de quatro líricas que permitirão compreender duas posturas relevantes: a perspectiva escapista e a observação isolada do real e libertario. ; Facultad de Periodismo y Comunicación Social
O presente artigo desprende-se duma produção de análise discursivo que propõe, desde as coordenadas de uma tese doctoral, um estudo da construção discursiva da liberdade presente às líricas do rock-pop argentino do período 1982-1989, desde a finalização da guerra de Malvinas até a renúncia do expresidente Raúl Alfonsín no 1989. A estes efeitos, a construção da liberdade nas líricas é entendida como uma temática de discussões diversas: 1) fala-se de libertação em relação com a retirada militar; 2) apresenta-se uma abordagem lúdica da vida, e 3) adverte-se uma manifestação individual num marco de convivência democrática. Ao respeito, neste escrito se fará finca-pé na última referência, a partir da exposição analítica de quatro líricas que permitirão compreender duas posturas relevantes: a perspectiva escapista e a observação isolada do real e libertario. ; This article is based on a discursive analysis that proposes, from the framework of a doctoral thesis, a study of the discursive construction of freedom present in the lyrics of Argentine rock-pop from the period 1982-1989, from the end of the Malvinas War until the resignation of former President Raúl Alfonsín in 1989. To these effects, the construction of freedom in the lyrics is understood as a theme of diverse discussions: 1) there is reference to liberation in relation to military withdrawal; 2) a playful approach to life is presented, and 3) an individual manifestation is seen in a framework of democratic coexistence. In this regard, this paper will emphasize the last reference, based on the analytical exposition of four lyrics that will allow us to understand two relevant positions: the evasive perspective and the isolated observation of the real and libertarian. ; El presente artículo se desprende de una producción de análisis discursivo que propone, desde las coordenadas de una tesis doctoral, un estudio de la construcción discursiva de la libertad presente en las líricas del rockpop argentino del período 1982-1989, desde la finalización de la guerra de ...
This paper will analyze two cultural publications edited by Argentine Trotskyism, La Chispa and Propuesta, thought to approach the youth. The first one emerged as a youth organ of the Socialist Workers' Party in political radicalization around 1974 and 1975. The other one, a subsidiary of the same organization but without visible political reference, circulated during the years of the last civil-military dictatorship. The work focuses on dialogue and tensions between two areas: left-wing militancy and rock as a genre and countercultural expression. ; El presente trabajo analizará dos publicaciones culturales editadas por el trotskismo argentino, La Chispa y Propuesta, pensadas como un modo de acercamiento a la juventud. La primera de ellas surgió como órgano juvenil del Partido Socialista de los Trabajadores en un contexto de radicalización política hacia 1974 y 1975 y, la restante, subsidiaria de la misma organización pero sin referencia política visible, circuló en los años de la última dictadura cívico-militar. El interés del trabajo se centra en el diálogo y las tensiones entre dos esferas: la militancia de izquierda y el rock como género y expresión contracultural ; Este artigo irá analisar duas publicações culturais publicações editadas pelo trotskismo argentino, La Chispa e Propuesta, concebidas como uma forma de aproximação de se aproximar dos jovens. O primeiro surgiu como um órgão juvenil do Partido Socialista do Partido Socialista dos Trabalhadores em um contexto de política radicalização política por volta de 1974 e 1975, e a outra, subsidiária a outra, uma subsidiária da mesma organização, mas sem sem qualquer referência política visível, circulado durante os anos do últimoda última ditadura civil-militar. O interesse do deste trabalho se concentra no diálogo e nas tensões entre duas esferas: militância esquerdista e rocha como gênero e contra-cultural como gênero e expressão contra-cultural Traduzido com a versão gratuita do tradutor - www.DeepL.com/Translator
In this study, we shall analyze the monolithic and idealized discourse of the ser nacional, which the regime imposed, in contrast to themore realistic and polyphonic vision of national identity as seen in the lyrics of Charly García's songs. Whereas the regime bombarded Argentines with rhetoric about obedient wives and daughters, in La Máquina songs, women are protagonists: heroines, goddesses, and dancers. García replaces the nineteenth-century "Angel of the home" proposed by the regime with his own angels: the independent women of the twentieth century. ; En este trabajo se analiza el discurso del ser nacional ideal, que el régimen militar intentaba imponer por la fuerza, en contraste con el ser nacional real que contraponían las letras de las canciones de Charly García. En contra del rol tradicional de esposas e hijas obedientes que se bombardeaba desde el discurso oficial, en las canciones de La Máquina de Hacer Pájaros, las mujeres eran protagonistas: heroínas, diosas, y bailarinas. En lugar del "ángel del hogar" que proponía el Proceso, los "ángeles" en las canciones de García son las mujeres independientes del siglo XX. ; Este trabalho analisa o discurso do ser nacional ideal, que o regime militar argentino tentou impor pela força, em contraste com o ser nacional real que eles o verdadeiro ser nacional com o qual a letra das canções de Charly García contrastava. contra o papel tradicional das esposas obedientes e e filhas bombardeadas pelo discurso oficial, nas canções de La Máquina de Hacer Pájaros, as mulheres foram protagonistas: heroínas, heroínas, deusas, heroínas, heroínas, heroínas, heroínas, heroínas, heroínas, heroínas, heroínas, heroínas. foram protagonistas: heroínas, deusas e dançarinas. Em vez do "anjo do lar" proposto pelo Processo, os "anjos" nas canções de García são as mulheres independentes do lar. As canções de García são as mulheres independentes do século 20.
From the introduction of the Sáenz Pena Law in 1912 until the September Revolution of 1930, Argentina had its first experience of liberal representative government under an electoral system which accorded compulsory voting rights to the country's native-born male population. In this paper it is proposed to explore certain characteristics of urban politics and patterns of mass political participation during this period, employing as an example the city of Buenos Aires. An attempt is made to describe and define the 'machine' character which urban politics acquired during this period at the same time as making some assessment of the relative importance of machine characteristics against those of other kinds. What is meant by the 'machine character' of politics are the specific techniques for the political support which is based upon the distribution to individuals of concrete rewards, such as bureaucratic offices, charity donations and petty personal privileges.
"Que no noten que vivis" scande le musicien de rock Raul Porchetto en 1982. Voilà toute la synthèse du sentiment de la jeunesse argentine durant la dictature militaire de Videla qui est mise en place en 1976. Ce régime militaire supprime toutes les formes d'expressions traditionnelles, qu'elles soient politiques ou culturelles. Le contrôle étatique du discours et des corps amène ces jeunes à rechercher un espace de liberté qu'ils vont trouver dans le rock national argentin et dans la presse qui lui est affiliée. Ce mouvement qui comprend des musiciens, écrivains, journalistes et poètes n'est pas seulement un courant musical mais un vrai mouvement social qui défend une idéologie, une façon propre de voir le monde et de vouloir le rendre meilleur. L'Expreso Imaginario naît et meurt en même temps que la dictature militaire. C'est véritablement la revue du rock, celle qui l'a propulsé au rang de représentant d'une jeunesse en mal de reconnaissance qui ne se retrouve ni dans le régime autoritaire et rigide de Videla ni dans le schéma traditionnel qu'ont suivi leurs parents et que leur dicte l'école. L'Expreso Imaginario va constituer un refuge pour une partie de la jeunesse argentine qui participe au mouvement du rock. Cette revue va se construire en s'opposant à la dictature, mais elle va résister non pas par un affrontement politique direct, mais en proposant à ses lecteurs des alternatives culturelles. L'intérêt principal de cette revue repose sur sa faculté à exprimer les idées politiques ou tout du moins idéologiques de ses acteurs sans subir la censure du gouvernement autoritaire mis en place.
"Que no noten que vivis" scande le musicien de rock Raul Porchetto en 1982. Voilà toute la synthèse du sentiment de la jeunesse argentine durant la dictature militaire de Videla qui est mise en place en 1976. Ce régime militaire supprime toutes les formes d'expressions traditionnelles, qu'elles soient politiques ou culturelles. Le contrôle étatique du discours et des corps amène ces jeunes à rechercher un espace de liberté qu'ils vont trouver dans le rock national argentin et dans la presse qui lui est affiliée. Ce mouvement qui comprend des musiciens, écrivains, journalistes et poètes n'est pas seulement un courant musical mais un vrai mouvement social qui défend une idéologie, une façon propre de voir le monde et de vouloir le rendre meilleur. L'Expreso Imaginario naît et meurt en même temps que la dictature militaire. C'est véritablement la revue du rock, celle qui l'a propulsé au rang de représentant d'une jeunesse en mal de reconnaissance qui ne se retrouve ni dans le régime autoritaire et rigide de Videla ni dans le schéma traditionnel qu'ont suivi leurs parents et que leur dicte l'école. L'Expreso Imaginario va constituer un refuge pour une partie de la jeunesse argentine qui participe au mouvement du rock. Cette revue va se construire en s'opposant à la dictature, mais elle va résister non pas par un affrontement politique direct, mais en proposant à ses lecteurs des alternatives culturelles. L'intérêt principal de cette revue repose sur sa faculté à exprimer les idées politiques ou tout du moins idéologiques de ses acteurs sans subir la censure du gouvernement autoritaire mis en place.
"Que no noten que vivis" scande le musicien de rock Raul Porchetto en 1982. Voilà toute la synthèse du sentiment de la jeunesse argentine durant la dictature militaire de Videla qui est mise en place en 1976. Ce régime militaire supprime toutes les formes d'expressions traditionnelles, qu'elles soient politiques ou culturelles. Le contrôle étatique du discours et des corps amène ces jeunes à rechercher un espace de liberté qu'ils vont trouver dans le rock national argentin et dans la presse qui lui est affiliée. Ce mouvement qui comprend des musiciens, écrivains, journalistes et poètes n'est pas seulement un courant musical mais un vrai mouvement social qui défend une idéologie, une façon propre de voir le monde et de vouloir le rendre meilleur. L'Expreso Imaginario naît et meurt en même temps que la dictature militaire. C'est véritablement la revue du rock, celle qui l'a propulsé au rang de représentant d'une jeunesse en mal de reconnaissance qui ne se retrouve ni dans le régime autoritaire et rigide de Videla ni dans le schéma traditionnel qu'ont suivi leurs parents et que leur dicte l'école. L'Expreso Imaginario va constituer un refuge pour une partie de la jeunesse argentine qui participe au mouvement du rock. Cette revue va se construire en s'opposant à la dictature, mais elle va résister non pas par un affrontement politique direct, mais en proposant à ses lecteurs des alternatives culturelles. L'intérêt principal de cette revue repose sur sa faculté à exprimer les idées politiques ou tout du moins idéologiques de ses acteurs sans subir la censure du gouvernement autoritaire mis en place.
"Que no noten que vivis" scande le musicien de rock Raul Porchetto en 1982. Voilà toute la synthèse du sentiment de la jeunesse argentine durant la dictature militaire de Videla qui est mise en place en 1976. Ce régime militaire supprime toutes les formes d'expressions traditionnelles, qu'elles soient politiques ou culturelles. Le contrôle étatique du discours et des corps amène ces jeunes à rechercher un espace de liberté qu'ils vont trouver dans le rock national argentin et dans la presse qui lui est affiliée. Ce mouvement qui comprend des musiciens, écrivains, journalistes et poètes n'est pas seulement un courant musical mais un vrai mouvement social qui défend une idéologie, une façon propre de voir le monde et de vouloir le rendre meilleur. L'Expreso Imaginario naît et meurt en même temps que la dictature militaire. C'est véritablement la revue du rock, celle qui l'a propulsé au rang de représentant d'une jeunesse en mal de reconnaissance qui ne se retrouve ni dans le régime autoritaire et rigide de Videla ni dans le schéma traditionnel qu'ont suivi leurs parents et que leur dicte l'école. L'Expreso Imaginario va constituer un refuge pour une partie de la jeunesse argentine qui participe au mouvement du rock. Cette revue va se construire en s'opposant à la dictature, mais elle va résister non pas par un affrontement politique direct, mais en proposant à ses lecteurs des alternatives culturelles. L'intérêt principal de cette revue repose sur sa faculté à exprimer les idées politiques ou tout du moins idéologiques de ses acteurs sans subir la censure du gouvernement autoritaire mis en place.
InArgentina today, the memory of the military government that ruled between the years 1976 and 1983 remains a sharp one. The question of reparations for those who disappeared as a consequence of state or guerrilla terrorism remains hotly debated. "Repression" and "oppression" have strong connotations linked to the violence of the military regime. It was a sad time inArgentine history, one that many have not been able to forget. The period was marked by sharp social divisions, disorder, and moral confusion; indeed, many Argentines were afraid to articulate their views out of fear of retribution from either the state or armed guerillas groups. In spite of this fear,Argentines needed to find ways to express themselves. If nothing else, they needed a medium through which to voice their innermost concerns and anxieties, political or otherwise. Artistic and cultural expressions, such as literature or music, offered such a medium and, as a result, they soon became highly politicized. In the realm of music, rock became one of the most important modes of expression for certain sectors of Argentine society. Most notably, young people found in rock music a way to come together and create an identity that was their own and that opposed the moral tenets of those in power. What follows is an analysis of the role played by Argentine rock among those people who grew up under the military government that ruled between the years 1976 and 1983.
