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"As a political doctrine nationalism has four distinctive features which make it unattractive from a liberal perspective. It promotes revisions of external state borders by secession and unification in order to create homogeneous nation-states; it militates against national and ethnic diversity within the given borders of a state; it regards national obligations as overriding other interests and identities of the nation's members; and it attributes a moral priority to compatriots which overrides obligations towards foreigners or foreign countries. The paper briefly examines each of these 'four ugly faces' of nationalism. Although liberal political theory may claim to have most consistently opposed these nationalist propositions, I argue that traditional liberalism is ill-equipped to reply to questions which involve the legitimacy of boundaries of political communities. This claim is substantiated by a more thorough examination of the question how state borders ought to be drawn. Consequentialist, deontological and liberal nationalist approaches are each divided against themselves on the question about whether and how to defend or reject a right to secession. The paper derives an alternative response from linking the legitimacy of secession to a theory of federation. In this view, secession may not only be justified in cases of persistent discrimination and inequality of individual citizenship, but also when fair terms of federation are violated. In multinational states, the claims of territorially concentrated groups to self-government can be generally satisfied by guaranteeing them collective rights to regional autonomy and special representation at the federal level. If, and as long as, the terms of federation are fair, minorities incur an obligation to maintain the unity of the federation in which they participate both as individual citizens and as distinct political communities within the larger polity." [author's abstract]

Intro -- Half Title Page -- Title Page -- Copyright -- Dedication -- Contents -- List of Illustrations -- Acknowledgments -- List of Abbreviations -- Introduction: A Female Secession -- Part I Women's Art Education -- 1. The Art of Unlearning at the Viennese Women's Academy, 1897-1908 -- 2. Surface Decoration and the Female Handcrafts in the Böhm School -- 3. Separate but Equal? Academic Accreditation and the Question of a Female Aesthetic at the Viennese Women's Academy, 1908-28 -- Part II The Female Secession -- 4. Kinderkunst and Frauenkunst at the 1908 Kunstschau -- 5. The Birth of Expressionist Ceramics: "Crafty Women" and the Interwar Feminization of the Applied Arts -- 6. Decorative Trouble: Collectivity, Craft, and the Decorative Women of the Wiener Frauenkunst -- Conclusion: The Collapse of the Female Secession, 1928-38 -- Notes -- Bibliography -- Index.

WIEN 1894. KATALOG DER AUSSTELLUNG IM KÜNSTLERHAUSE Wien 1894. Katalog der Ausstellung im Künstlerhause ( - ) Einband ( - ) Titelseite ([1]) Bestimmungen. ([1]) "Freie Vereinigung Düsseldorfer Künstler." ([3]) I. Aquarelle. ([3]) II. Ölgemälde. ([6]) [Abb.]: 48. Oeder Georg. Haidestimmung. (7) [Abb.]: 57. Schnitzler, Fritz. Im Concerthaus. (8) [Abb.]: 63. Venzin Fred. Nach dem Diner. (9) [Abb.]: 67. Dücker Eugen. Unwetter. (10) III. Ölgemälde. ([12]) [Abb.]: 80. Rocholl Theodor. Waldrast. (14) [Abb.]: 95. Spatz Willy. "Kommet her zu mir, die Ihr mühselig und beladen seid." (15) [Abb.]: 105. Brütt Ferdinand. "Warum toben die Heiden und was reden die Leute so vergeblich?" (Psalm II.) (16) [Abb.]: 122. Jernberg Olof. Landschaft mit Schafherde. (17) IV. Aquarelle, Zeichnungen und Radirungen. ([19]) [Abb.]: 174. Heichert Otto. Die Dorfältesten. (21) Münchener "Secession". ([24]) V. Ölgemälde. ([24]) [Abb.]: 188. Schröter Paul. Die Mutter. (25) [Abb.]: 197. Weishaupt Victor. Kuh im Obstgarten. (26) [Abb.]: 205. Bergmann Julius. Landschaft mit Kühen. (28) VI. Ölgemälde. ([30]) [Abb.]: 223. Pitzner Max. Zur Abendstunde. (31) [Abb.]: 224. Skarbina Franz. Winternachmittag. (32) [Abb.]: 244. Exter Julius. Mutter mit Kind. (33) VII. Ölgemälde. ([35]) [Abb.]: 258. Strobentz Fritz. Schulkinder. (36) [Abb.]: 258a. Geiger Fanny von. März (37) [Abb.]: 250. Keller Albert. Mondschein. (38) [Abb.]: 264. Dill Ludwig. Ponte San Andrea, Chiogga. (39) VIII. Ölgemälde. ([41]) [Abb.]: Reiniger Otto. Ein Bach im Winter. (42) [Abb.]: 272. Haug Robert. Ueber der Stadt. (43) [Abb.]: Herterich Ludwig. Porträt Sr. königl. Hoheit des Prinzregenten Luitpold von Bayern. (44) [Abb.]: 278. Stuck Franz. Die Sünde. (45) [Abb.]: 281. Keller Albert. Die glückliche Schwester. (46) [Abb.]: 283. Stuck Franz. Der Krieg. (47) [Abb.]: 285. Keller Albert. Kreuzigung. (48) [Abb.]: 288. Samberger Leo. Selbstporträt. (49) [Abb.]: 290. Volz Wilhelm. Heilige Cäcilie. (50) [Abb.]: 292. Höcker Paul. Die Wundmale. (51) [Abb.]: 293. Langhammer Arthur. Der Heilige. (52) IX. Ölgemälde. ([53]) [Abb.]: 311. Heyden Hubert von. Unangenehme Nachbarschaft. ([53]) X. Ölgemälde. ([55]) [Abb.]: 320. Haas Fritz. Abend. (56) [Abb.]: 321. Kalckreuth Leopold Graf von. Das Alter. (57) [Abb.]: 326. Ulrich Ch. F. Stickschule. (58) [Abb.]: 331. Dürr Wilhelm. Stillleben. (59) [Abb.]: 343. Zumbusch Ludwig von. Faust und Wagner. (60) XI. Ölgemälde. ([61]) XII. Ölgemälde, Aquarelle etc. ([63]) [Abb.]: 398. Hofmann Ludwig von. Verlorenes Paradies. (65) [Abb.]: 413. Beyrer Eduard jun. Maria. (67) [Abb.]: 423. Meyer-Basel Theodor. Blick auf die bayerische Ebene. (69) Alphabetisches Verzeichnis der ausstellenden ausländischen Künstler. ([73]) A-D ([73]) E ([73]) F-J (74) K (74) L-R (75) S (75) T-Z (76) I. Stock. ([77]) XIII. Ölgemälde. ([77]) XIV. Ölgemälde. (81) XV. und XVI. ([84]) Alphabetisches Verzeichnis der ausstellenden inländischen Künnstler. ([85]) Einband ([uncounted])

2018 jährt sich der Todestag Gustav Klimts zum hundertsten Mal. Ein guter Zeitpunkt, um Bilanz zu ziehen: über erfolgte und nicht erfolgte Rückgaben seiner Werke an die rechtmässigen Eigentümer und deren Erben. ?Feindliche Gewalten± zeichnet einen prominenten Fall exemplarisch nach ? den des Beethovenfrieses.0Der Beethovenfries, ein für eine Ausstellung in der Wiener Secession 1902 gemalter monumentaler Bilderzyklus von Gustav Klimt, befand sich ab 1915 im Besitz des Sammlerehepaares August und Szerena Lederer, das 1938 von den Nazionalsozialisten enteignet wurde. 0Deren Erbe Erich Lederer war der Beethovenfries nach Kriegsende zwar zurückgegeben worden, eine Ausfuhrgenehmigung erhielt er allerdings nicht. Und das jahrzehntelang: 1972 verkaufte er den Fries schlussendlich für bescheidene 15 Millionen Schilling an den österreichischen Staat.0Selbst viele Jahre später, 2015, nach Inkrafttreten des sogenannten ?Kunstrückgabegesetzes±, wurde der Zusammenhang zwischen Ausfuhrverbot und Verkauf bewusst ignoriert. Der Fries ging nicht an die Erben nach Erich Lederer zurück

Im übergroßen Schatten, den das Musikland Österreich wirft, blieb lange Zeit verborgen, daß auch der Tanz hierzulande einen hohen Stellenwert besitzt. Im 18. Jahrhundert etwa gingen neben Frankreich, England und Italien deutliche Impulse auch von Wien aus, wo Jean Georges Noverre und Gasparo Angiolini wirkten und das Handlungsballett das Licht der Welt erblickte. Am Beginn des 20. Jahrhunderts, als weltweit neue Ausdrucksformen bewußt gegen die Tradition des klassischen Balletts erprobt und entwickelt wurden, steuerte Österreich mit Grete Wiesenthal und Gertrud Bodenwieser zwei der wichtigsten Vertreterinnen des modernen Ausdruckstanzes bei. Und seit den frühen achtziger Jahren schließlich erlebt auch in Österreich die Tanzszene einen großen Aufschwung. Das alles stärker ins Bewußtsein zu rufen und damit den Tanz von einer Fußnote in der Geschichte des Musiklandes Österreich zu einem großen eigenständigen Kapitel auszuweiten, haben sich die beiden Herausgeberinnen Andrea Amort und Mimi Wunderer-Gosch in ihrem im Böhlau-Verlag erschienenen Buch Österreich tanzt. Geschichte und Gegenwart zum Ziel gesetzt. In drei Teilen - Geschichte, Gegenwart und einem Lexikon der wichtigsten ChoreographInnen in Österreich seit 1980 - legen sie mit Hilfe namhafter AutorInnen eine umfassende, durch wertvolles Bildmaterial hervorragend ergänzte Bestandsaufnahme des Tanzes in Österreich in Geschichte und Gegenwart vor. So beleuchtet Alfred Oberzaucher im ersten Beitrag des historischen Abschnitts den Stellenwert, den der Tanz in den prunkvollen Festen am Kaiserhof in Wien spielt, wo sich bereits 1557 eine Tanzausbildung belegen läßt. Sibylle Dahms zeigt die Bedeutung Wiens für die Ballettreform des 18. Jahrhunderts auf, mit der sich vor dem Hintergrund der Aufklärung der Tanz vom gesprochenen Wort emanzipierte und eine für die dramatische Darstellung fähige eigene Körpersprache entwickelte. Nicht Paris, sondern Stuttgart und vor allem Wien waren die Zentren dieser Reform, in der neben Noverre und Angiolini auch der Wiener Ballettmeister Franz Anton Hilverding eine bedeutende Rolle spielte. Die wechselhafte Geschichte der Wiener Ballettszene im 19. Jahrhundert zeichnet Gunhild Oberzaucher-Schüller nach. Ohne einer kontinuierlichen Linie zu folgen, reagierte das Ballett auf die großen gesellschaftlichen Umwälzungen jener Zeit, war zum Teil fest in der Institution Oper verankert, verstand es aber dennoch, sich daneben auch Freiräume zu erkämpfen, die zur Basis der Tanzszene des 20. Jahrhunderts werden sollten. Den Anfängen dieser Szene "zwischen Eurythmie und Tanz" ist der Beitrag von Renate Kazda-Seelig gewidmet. Das Gastspiel Isadora Duncans im geschlossenen Zirkel der Secession 1902 wird darin ebenso behandelt wie die österreichischen Spielarten des freien Ausdruckstanzes, die von Duncan wesentlich beeinflußt worden sind. Die Schwestern Wiesenthal etwa erkoren den Wiener Walzer zum Vehikel ihrer Befreiung vom "klassischen Ballett", Gertrud Bodenwieser und Rosalia Chladek waren ganz dem Expressionismus verpflichtet. Sogar an der Wiener Staatsoper hielt der moderne Ausdruckstanz Einzug. Der "freie Tänzer" Sascha Leonthew kam 1927 als Ballettmeister ins Haus am Ring, ihm folgten als Gastchoreographinnen Grete Wiesenthal, Valeria Kartina, 1930 schließlich übernahm die Wigman-Schülerin Margarete Wallmann die Leitung des Ensembles. Allerdings wurde diese Entwicklung brutal abgewürgt, als die Nationalsozialisten an die Macht kamen und die Moderne vertrieben. Andrea Amort beleuchtet in ihrem Beitrag unter anderem auch die verheerenden Folgen der nationalsozialistischen Kulturpolitik, die es noch in den unmittelbaren Nachkriegsjahren neuen Tendenzen schwer machten, in Österreich Fuß zu fassen. Dennoch war das "Tanzvirus" in Österreich ein besonders hartnäckiges und "nicht auszurotten", wie Horst Koegler in seinem Beitrag über das Ballett in Wien zwischen 1942 und 1976 meint. Denn über alle Dürrezeiten hinweg blieb das Interesse am Tanz lebendig. Und es gab sogar einige Glanzlichter als "Trostpflaster": So brachte etwa Merce Cunningham 1964 erstmals einen seiner später berühmt gewordenen Events im Wiener Museum des 20. Jahrhunderts zur Aufführung. Und Freunde des klassischen Balletts durften sich an Rudolf Nurejew erfreuen, den Aurel von Milloss an die Wiener Staatsoper holte. Im zweiten Abschnitt des Buches wird querschnittartig die Gegenwart der österreichischen Tanzszene beleuchtet. Andrea Amort berichtet vom Aufbruch des Neuen Tanzes in den siebziger Jahren, Ursula Kneiss von den Entwicklungen, die sich in Wien daran anschlossen und von wichtigen "Einzelkämpferinnen". Der keineswegs provinziellen Tanzszene in den Bundesländern spüren Ilse Retzek und Ursula Kneiss nach, auf die Spuren des ethnischen Tanzes begibt sich Gabriele Haselberger. Vier Kapitel sind herausragenden Persönlichkeiten des österreichischen Tanzes gewidmet: dem ehemaligen Ballettdirektor der Wiener Staatsoper Gerhard Brunner und seinem fruchtbaren Wirken für die Wiener Tanzszene (Andrea Amort), Liz Kings Heidelberger Jahren (Jochen Schmidt) sowie ihrem neu formierten Wiener Tanztheater (Ursula Kneiss), Renato Zanella (Silvia Kargl) und dem Österreicher Bernd R. Bienert, der als Ballettdirektor am Züricher Opernhaus für Aufsehen sorgte (Helmut Scheier). Dem Tanz im Musical ist ein Beitrag von Heidrun Hofstetter gewidmet, die sich auch mit der Professionellen Tanzausbildung gestern und heute beschäftigt. Abgerundet wird das Bild durch einen Blick auf Tanz in Österreich in Film und Video von Eva Stanzl, einen Bericht über die Derra de Moroda Dance Archives in Salzburg von Sibylle Dahms sowie über Tanz-Zeitschriften in Österreich von Edith M. Wolf Perez. Es ist ein umfassendes, in gewissem Maße auch repräsentatives Buch über den Tanz in Österreich geworden. Die LeserInnen erhalten auf übersichtliche Art und Weise überblicksartig wichtige Informationen und genaue Literaturangaben, die es ihnen ermöglichen, sich in das eine oder andere Gebiet zusätzlich zu vertiefen. Die Klassifizierungen und Einordnungen, die die AutorInnen vornehmen, leisten darüber hinaus wichtige Orientierungshilfen, sich in der immer bunter werdenden Tanzszene mit ihren vielfältigen Stilen und Schulen zurechtzufinden. Doch es gibt auch einige Schönheitsfehler, die den Wert des Buches zwar nicht ernsthaft mindern, bei einer Neuauflage aber dennoch korrigiert werden sollten. Da wäre zum ersten das Problem der Abgrenzung zu nennen. Denn behandelt wird ausschließlich der Bühnentanz in Österreich, ohne daß die Herausgeberinnen diese Beschränkung in irgendeiner Form begründen. Der Gesellschaftstanz, der in Österreich eine so wichtige Rolle spielt - man denke nur an den Siegeszug des Walzers -, bleibt ebenso unberücksichtigt wie die ländliche Volkstanzszene, die in Österreich weit verbreitet ist und oftmals fließende Grenzen zum Bühnentanz aufweist. Man denke etwa an Maibaum- und Bandltänze, die eher Schau- als Gesellschaftstänze zum Mitmachen sind. Das Ausklammern des österreichischen Volkstanzes fällt dabei umso mehr ins Gewicht, als die ethnische Tanzszene sehr wohl Berücksichtigung findet. Neben der Abgrenzung ist auch die mangelnde Distanz einzelner Autorinnen und Autoren zu den von ihnen behandelten Gegenständen wissenschaftlich gesehen zumindest problematisch. So wirkt es etwas befremdlich, wenn etwa Sibylle Dahms ausführlich über sich und ihr Wirken im Bereich der Aufführungspraxis von historischem Tanzmaterial in der dritten Person schreibt, dabei aber entsprechende Aktivitäten an Institutionen außerhalb ihres Wirkungskreises unterschlägt. So erwähnt sie etwa mit keinem Wort, daß am Orff-Institut der Universität Mozarteum seit mehr als zwanzig Jahren Historischer Tanz unterrichtet wird. Lückenlosigkeit kann dem Buch also nicht durchwegs attestiert werden. Wohl aber wurde mit ihm eine wesentliche Lücke in der Literatur über den Tanz in Österreich geschlossen, das ChoreographInnen und TänzerInnen, WissenschafterInnen und dem interessierten Publikum eine Fülle an wichtigen Informationen bietet.

ÖSTERREICHISCHE PLAKATKUNST Österreichische Plakatkunst ( - ) Einband ( - ) [Abb.]: 1. Hans Makart. Erste Internationale Kunstausstellung im Künstlerhause, Wien 1882. Druck von R. von Waldheim. Reproduktion der Druckerei- und Verlagsgesellschaft vormals R. v. Waldheim, Jos. Eberle & Co., Wien. ( - ) Titelseite ( - ) Impressum ( - ) Vorwort. ( - ) Farbentafeln. ( - ) Vollbilder und Illustrationen im Text. ( - ) Druckfehlerberichtigung ( - ) [Abb.]: 2. Blasius Höfel. Realitätenlotterie eines Hauses in Kahlenbergdörfl bei Wien. Druck von Blasius Höfel, Reproduktion in Dreifarbenautotypie von J. Löwy, Wien. ( - ) [Abb.]: Abb. 1. Anonym. Wachskabinet, Figuren in Lebensgröße, 1818. Holzschnitt. (9) [Abb.]: Abb. 2. Anonym. Circus des Johann Porte. (Sammlung des H. Josef Wünsch, Wien). J. Tretsensky, Wien, lith. Zirka 1830. (10) [Abb.]: Abb. 3. L. Mohn lith. Große Realitäten- u. Geldlotterie Radetzkystiftung. 88:62. 1852. (11) [Abb.]: Abb. 4. Schlögl. Hotel zum Russischen Hof. Ed. Sieger, lith. 56:72. (12) [Abb.]: Abb. 5. Anonym, sig. Cjt. Elisium, Rahmenplakat. (Städtische Sammlung. Wien.) Reiffenstein & Rösch lith. (13) [Abb.]: Abb. 6. Moritz von Schwind. Münchner Künstlermaskenfest 1853. (Sammlung des Dr. August Heymann, Wien.) Bildausschnitt. (15) [Abb.]: Abb. 7. Franz Gerasch. Blumensäle im Carneval 1879. 209:111. Ed. Sieger lith. (16) [Abb.]: Abb. 8. Franz Gerasch. Eduard Sieger, Plakate. 247:102. Druck von Eduard Sieger, Wien. ([17]) [Abb.]: Abb. 9. Anonym. Etablissement Jautz. 176:113. Druck von Eduard Sieger, Wien. ([21]) [Abb.]: Abb. 10. L. E. Petrovits. Historische Ausstellung der Stadt Wien 1883. 63:42. Druck von J. Weiner, Wien. (23) [2 Abb.]: (1)Abb. 11. Anonym. Elektrizitäts-Ausstellung Wien 1888. 60:46. Druck von Eduard Sieger, Wien. (2)Abb. 12. Anonym Hornicks Universum, Wien. 315:126. Druck von Eduard Sieger, Wien. (24) [Abb.]: Abb. 13. Appelrath. Schwenders Colosseum. 35:55. Sammlung Georg Eckl, Wien. ([25]) [Abb.]: Abb. 14. Anonym. Hotel Wimberger, Maskenball, 170:109. Druck von Eduard Sieger, Wien. (27) [4 Abb.]: (1)Abb. 15. Anonym. Champagner. 90:56. Druck v. J. Weiner, Wien. (2)Abb. 16. Blankoplakat für Maskenbälle. 58:90. Druck von J. Weiner, Wien. (3)Abb. 17. C. Th. v. Kempf. Blankoplakat für Maskenbälle. 125:88. Druck von J. Weiner, Wien. (4)Abb. 18. Gottfried Sieben. Blankoplakat für Wäschermädchenbälle. 59:89. Druck von J. Weiner, Wien. (28) [Abb.]: Abb. 19. Hans Schließmann. Wählerversammlung, Lumpenball, 1885. 121:130. Druck von J. Weiner, Wien. ([29]) [Abb.]: Abb. 20. Hans Schließmann. An der Planke, Lumpenball, 1887. 85:120. Druck von J. Weiner, Wien. (31) [Abb.]: Abb. 21. Hans Schließmann. Wurzen, Lumpenball, 1888. 113:92. Druck von J. Weiner, Wien. (32) [Abb.]: Abb. 3. Hans Schliessmann. Trinkerquartett, Lumpenball 1884. Druck und Reproduktion von J. Weiner, Wien. ( - ) [Abb.]: Abb. 22. Hans Schließmann. Auswandererschiff, Lumpenball, 1890. 88:120. Druck von J. Weiner, Wien. (33) [Abb.]: Abb. 23. Hans Schließmann. Die Pülcher kommen! 88:121. Druck von J. Weiner, Wien. (34) [Abb.]: Abb. 24. E. Juch. Luftschiff, Lumpenball. 147:118. Ausschnitt des Mittelbildes. Druck von J. Weiner, Wien. ([35]) [Abb.]: Abb. 25. Anonym. Auffahrt vor dem Orpheum. 120:91. Druck von J. Weiner, Wien. (37) [3 Abb.]: (1)Abb. 26. Julius Schmidt und Leopold Theyer. II. Internationale Kunstausstellung in Wien 1888. 180:129. Druck von C. Grefe, Wien. (2)Abb. 27. Adolf Porsche. 4. Österr. Bundesschießen in Brünn 1892. Sammlung Adolf Porsche, Wien. Druck von Rud. M. Rohrer, Brünn. (3)Abb. 28. Eduard Veith. "Zum Ölbaum", Jos. & Em. Bratmann. 71:96. Druck von Ed. Sieger, Wien. (38) [2 Abb.]: (1)Abb. 29. Eduard Veith. III. Internationale Kunstausstellung in Wien 1894. 45:33. (2)Abb. 30. Adalbert F. Seligmann. Wiener Konzertverein. 40:62. (39) [3 Abb.]: (1)Abb. 31. E. R. Ranzenhofer. Wiener Blut im k. k. priv. Carlthetaer. 222:76. Druck der Gesellschaft für graphische Industrie, Wien. (2)Abb. 32. E. Ranzenhofer. Wiener Mode. 108:38. Druck der Gesellschaft für graphische Industrie, Wien. (3)Abb. 33. E. Ranzenhofer. Hofopernredoute 1900. 240:90. Druck von J. Weiner, Wien. (40) [Abb.]: 4. A. H. Schram. 35. Jahresausstellung der Genossenschaft Bildender Künstler im Künstlerhaus Wien 1902. Druck und Reproduktion von J. Weiner, Wien. ( - ) 5. Adolf Karpellus. 33. Jahresausstellung im Künstlerhause, Wien. Druck und Reproduktion von J. Weiner, Wien. ( - ) [Abb.]: 6. E. Stella. Eine Nacht im Morgenlande, Schleierredoute. Druck und Reproduktion von A. Luigard, Wien. ( - ) [Abb.]: 7. Theo Zasche. Silvester im Konzerthaus. Druck und Reproduktion v. J. Weiner, Wien. ( - ) [2 Abb.]: (1)Abb. 34. E. Ranzenhofer. Ansichtskartenschreiber "Bediene dich selbst". 93:60. Druck der Gesellschaft für graphische Industrie, Wien. (2)Abb. 35. Ludwig Koch. Trabrennen. 58:90. Druck v. J. Weiner, Wien. (41) [3 Abb.]: (1)Abb. 36. Karpellus. Figaro und Wiener Luft. Oberer Bildausschnitt. 15:24. Druck von Johann N. Vernay. Wien. (2)Abb. 37. A. Karpellus. Berson-Absätze. 29:27. (3)Abb. 38. Karpellus. Christophlack. 54:29. (42) [2 Abb.]: (1)Abb. 39. A. Karpellus. Bärenlack. 122:90. Druck der Gesellschaft für graphische Industrie, Wien. (2)Abb. 40. Theo Zasche. Österreich auf der Stockholmer Ausstellung 1901. 105:63. Druck v. Ed. Sieger, Wien. (43) [Abb.]: Abb 41. Anonym. Laureol. 93:60. Druck von R. v. Waldheim, Wien. (44) [Abb.]: Abb. 42. Gustav Klimt. Secession, XVIII. Ausstellung 92:28. Druck v. A. Berger, Wien. (45) [2 Abb.]: (1)Abb. 43. J. M. Olbrich. III. Ausstellung der Secession. 86:64. Druck von Albert Berger, Wien. (2)Abb. 44. Alfred Roller. IV. Ausstellung der Secession. 106:145. Druck von Albert Berger, Wien. (46) [2 Abb.]: (1)Abb. 45. Alfred Roller. IX. Ausstellung der Secession. 89:23. Druck v. Albert Berger, Wien. (2)Abb. 46. Alfred Roller. Slevogt-Ausstellung. 45:43. Druck von Jos. Eberle & Co., Wien. (47) [4 Abb.]: (1)Abb. 47. Alfred Roller. XVI. Ausstellung der Secession. 187:59. Druck v. Albert Berger, Wien. (2)Abb. 48. Alfred Roller. XIV. Ausstellung der Secession. 91:35. Druck von Albert Berger, Wien. (3)Abb. 49. Koloman Moser. XIII. Ausstellung der Secession. 90:31. Druck von Albert Berger, Wien. (3)Abb. 50. Koloman Moser. Richardsquelle. 39:173. (48) [Abb.]: 8. Gustav Klimt. Erste Kunstausstellung der Vereinigung Bildender Künstler Österreichs Secession. Druck und Reproduktion von Alb. Berger, Wien. ( - ) [Abb.]: 9. Jos. M. Olbrich. Ausstellung der Künstlerkolonie Darmstadt 1901. Druck und Reproduktion von H. Hohmann, Darmstadt. ( - ) [Abb.]: 10. Alfred Roller. Schneebergbahn. Nach dem im Besitze des Künstlers befindlichen Originalentwurf. Reproduktion in Dreifarben-Autotypie von J. Löwy, Wien. ( - ) [Abb.]: 11. Koloman Moser. 5. Kunstausstellung der Vereinigung Bildender Künstler Österreichs Secession. Druck und Reproduktion von Alb. Berger, Wien. ( - ) [2 Abb.]: (1)Abb. 51. Koloman Moser. Österreichs Illustr. Zeitung. 78:108. Druck der Gesellschaft für graphische Industrie, Wien. (2)Abb. 52. Koloman Moser. Frommes Kalender. 94:59. Druck v. Albert Berger, Wien. (49) [3 Abb.]: (1)Abb. 53. Bertold Löffler, Kabaret Fledermaus. 91:60. Druck von Albert Berger, Wien. (2)Abb. 54. Bertold Löffler. Kaiser Huldigungsfestzug. 104:38. Druck von Christof Reissers Söhne, Wien. (3)Abb. 55. Bertold Löffler. Kunstschau 1908. 66:94. Druck von Albert Berger, Wien. (50) [Abb.]: Abb. 56. Bertold Löffler. Kunstschau 1909. 158:35. Druck von Alb. Berger, Wien. (51) [2 Abb.]: (1)Abb. 57. Bertold Löffler. Fledermaus, Macara. 103:81. Druck von Albert Berger, Wien. (2)Abb. 58. Bertold Löffler. Salzburger Volkskeller. 98:60. Druck von Albert Berger, Wien. (52) [2 Abb.]: (1)Abb. 59. Dr. Rudolf Junk. Staatslotterie 1910. 118:86. Druck der k. k. Hof- und Staatsdruckerei, Wien. (2)Abb. 60. Ferdinand Andri. 10. Ausstellung der Secession. 85:28. Druck v. Alb. Berger, Wien. (53) [2 Abb.]: (1)Abb. 61. Maximilian Liebenwein. Schwarzquell. 60:50. Druck von Albert Berger, Wien. (2)Abb. 62. August Keller. Böcklinausstellung im Hagenbund. 93:33. Druck von Christof Reissers Söhne, Wien. (54) [2 Abb.]: (1)Abb. 63. J. Engelhart. Secessions - Ausstellung. 190:26. Druck v. Albert Berger, Wien. (2)Abb. 64. Ferdinand Kruis. Malschule. 80:55. Druck von Albert Berger, Wien. (55) [2 Abb.]: (1)Abb. 65. Alois Haenisch. Secession 1910. 55:38. Druck von Albert Berger, Wien. (2)Abb. 66. Rudolf Jettmar. 27. Ausstellung der Secession. 63:45. Druck von Albert Berger, Wien. (56) [Abb.]: 12. Bertold Löffler. Fledermaus, Thetaer und Kabarett. Druck und Reproduktion von Alb. Berger, Wien. ( - ) [2 Abb.]: (1)Abb. 67 Heinrich Ranzoni. 5. Ausstellung des Hagenbundes. 50:35. Druck von Christof Raissers Söhne, Wien. (2)Abb. 68. Leopold Stolba. 23. Ausstellung der Secession. 92:61. Druck von Albert Berger, Wien. (57) [3 Abb.]: (1)Abb. 69. Victor Krämer. 11. Ausstellung der Secession. 68:88. Druck v. Alb. Berger, Wien. (2)Abb. 70. Max Kurzweil. 17. Ausstellung der Secession. 88:28. Druck v. A. Berger, Wien. (3)Abb. 71. Adolf Böhm. 8. Ausstellung der Secession. 60:46. Druck v. Alb. Berger, Wien. (58) [Abb.]: Abb. 72. Otto Friedrich. 33. Ausstellung der Secession. 56:42. Druck von Albert Berger, Wien. (59) [2 Abb.]: (1)Abb. 73. Franz Wacik. Silhouettenredoute in der Secession. 121:38. Druck von Albert Berger, Wien. (2)Abb. 74. Karl Mediz. Hagenbund - Ausstellung. 70:42. Druck von Christof Reissers Söhne, Wien. (60) [Abb.]: Abb. 75. Josef Urban.Liebermannausstellung im Hagenbund. 106:78. Druck von Chr. Reissers Söhne, Wien. (61) [Abb.]: Abb. 76. Heinrich Lefler. Blumencorso in "Venedig in Wien". 121:89. Druck von J. Weiner, Wien. (62) [Abb.]: Abb. 76. Heinrich Lefler. Augartenfest 1894. 112:83. Druck von S. Czeiger, Wien. ( - ) [Abb.]: 13. Heinrich Lefler. Die Hölle. Druck und Reproduktion der Druckerei- und Verlagsaktiengesellschaft vormals R. v. Waldheim, Jos. Eberle & Co., Wien. ([63]) [3 Abb.]: (1)Abb. 78. Jos. M. Auchenthaller. Ansichtskartenlotterie. 181:90. Druck von J. Weiner, Wien. (2)Abb. 79. Heinrich Schubert. Rübezahl-Fleckwasser. 105:59. Druck von Eduard Steger, Wien. (3)Abb. 80. Jos. M. Auchenthaller. 7. Ausstellung der Secession. 181:90. Druck von Albert Berger, Wien. (65) [2 Abb.]: (1)Abb. 81. Erwin Puchinger. Wiener Kunstgewerbeverein. 123:90 Druck von J. Weiner, Wien. (2)Abb. 82. R. Germela. II. Weihnachtsgruppenbazar. 126:95. Druck der Gesellschaft für graphische Industrie, Wien. (66) [2 Abb.]: (1)Abb. 83. Hans Kalmsteiner. Jagdausstellung Wien 1910. 80:58. Druck von J. Weiner, Wien. (2)Abb. 84. Rudolf Pick. Bosnische Nutzviehausstellung. 88:116. Druck von S. Czeiger, Wien. (67) [2 Abb.]: (1)Abb. 85. Emil Orlik. Die Weber. 65:97. (2)Abb. 86. Emil Orlik. Verein deutschböhmischer Künstler in Böhmen. 56:88. Druck von A. Haase in Prag. (68) [2 Abb.]: (1)Abb. 87. Emil Orlik, Potolowsky. 68:45. Druck von Hollerbaum & Schmidt in Berlin. (2)Abb. 88. Emil Orlik. Schall und Rauch. 108:82. Druck von A Haase in Prag. (69) [Abb.]: Abb. 89. Emil Orlik. Japanalbum. Vor der Schrift. 66:94. (70) [Abb.]: Abb. 90. Hugo Steiner-Prag. Heimatland. 1907. 103:77. (71) [2 Abb.]: (1)Abb. 91. Hugo Steiner. Prag. Bühne und Welt. 85:60. Druck von Meissner & Buch, Leipzig. (2)Abb. 92. Richard Teschner. Kunsthalle Karlsbad 1913. 115:70. (72) [Abb.]: Abb. 93. Richard Teschner. Wallensteinfestspiele in Eger. 1911. 118:99. Druck von A. Haase, Prag. ([73]) [2 Abb.]: (1)Abb. 94. Ferd. Michl. Hagenbund. 51:40. Druck von Christof Reissners Söhne, Wien. (2)Abb. 95. Irma Hütter. Verein Frauenvorschrift. 1909. 81:62. Druck von A. Haase, Prag. (75) [Abb.]: Abb. 96. O. Czeschka. Tausendjahrjubiläum der Stadt Mödling. 91:81. Mit Hinweglassung des Textes. Druck von Haufler & Lehmann, Wien. (76) [2 Abb.]: (1)Abb. 97. Leinweber. Reichenberger Ausstellung 1906. 100:68. Druck von Gebr. Stiepel, Reichenberg. (2)Abb. 98. Gustav Jahn. Gesäuse. 99:64. Druck von Christof Reissers Söhne, Wien. (77) [2 Abb.]: (1)Abb. 99. Gustav Jahn. Wachau. 96:67. Drucker der k. k. Hof- und Staatsdruckerei, Wien. (2)Abb. 100. Otto Barth. Wocheiner Bahn. 96:63. Druck der k. k. Hof- und Staatsdruckerei, Wien. (78) [2 Abb.]: (1)Abb. 101. Gustav Jahn. Tauernbahn. 98:63. Druck der k. k. Hof- und Staatsdruckerei, Wien. (2)Abb. 102. Otto Barth. Salzkammergut. 91:63. Druck von Christof Reissers Söhne, Wien. (79) [2 Abb.]: (1)Abb. 103. Emil Pirchan. Bühnenentwürfe. 110:78. Druck der Graphischen Werke, München-Eggenfelden. (2)Abb. 104. Emil Pirchan. Künstlertheater München. 107:76. Druck der Vereinigten Druckereien und Kunstanstalten G. m. b. H. (G. Schu & Co.), München. (80) [Abb.]: 14. Emil Pirchan. Rubby Betteley. Druck der Graphischen Werke München Eggenfelden, Reproduktion von J. Löwy, Wien. ( - ) [Abb.]: 15. Hans Neumann. Rot-weiß-rote Redoute 1914. Druck und Reproduktion der Papier- und Blechdruckindustrie, Wien. ( - ) [2 Abb.]: (1)Abb. 105. Giorgio Graf Buonaccorsi. Zerreiss & Co., Nürnberg. 85:44. Druck von Zerreiss & Co., Nürnberg. (2)Abb. 106. Giorgio Graf Buonaccorsi. Ein deutsches Weihnachtsspiel. 104:74. Druck von J. Seemann, Nürnberg. (81) [2 Abb.]: (1)Abb. 107. Hans Neumann. Elektor-Staubsauger. 123:93. Druck der Papier- und Blechdruckindustrie, Wien. (2)Abb. 108. Hans Neumann. Deutsche Heimat. 94:125. Druck der Papier- und Blechdruckindustrie, Wien. (82) [Abb.]: Abb. 109. Leonard Schuller. II. Bureau-Ausstellung, Wien. 91:59. Druck der Ges. für Graph. Industrie, Wien. (83) [2 Abb.]: (1)Abb. 110. Julius Klinger. Notte Veneziana. 70:93. Druck von Hollerbaum & Schmidt in Berlin. (2)Abb. 111. Julius Klinger. Allgemeine Ausstellung für Büro-Bedarf. 67:91. Druck von Hollerbaum & Schmidt in Berlin. (84) [2 Abb.]: (1)Abb. 112. Julius Klinger. Frühlingsschau. 7:95. Druck von Hollerbaum & Schmidt in Berlin. (2)Abb. 113. Ernst Deutsch. Admiralskasino. 71:95. Druck von Hollerbaum & Schmidt in Berlin. (85) [2 Abb.]: (1)Abb. 114. Jo Steiner. Senta Söneland. 65:91. Druck von Arnold Weylandt, Berlin. (2)Abb. 115. Jo Steiner. Paul Goldler. 68:91. Druck von Arnold, Weylandt, Berlin. (87) [Abb.]: Abb. 116. Richard Seifert. Reklamekunst-Ausstellung Zürich. 70:44. Druck von Albert Lierow & Co in Basel. (88) [Abb.]: 16. Julius Klinger. Sofiensäle Redouten. Nach dem dem H. kais. Rate A. Weiner gehörigen Originalentwurfe des Künstlers. Reproduktion von J. Weiner, Wien. ( - ) [Abb.]: 17. Ernst Deutsch. Hochschule für Zuschneidekunst in Berlin. Druck von Ernst Marx, Berlin. Reproduktion von J. Löwy, Wien. ( - ) [Abb.]: Abb. 117. Fritz Schönpflug. Ansichtskartenausstellung. 95:63. Druck der Gesellschaft für Graphische Industrie, Wien. (89) [2 Abb.]: (1)Abb. 118. Carl Josef. Der Morgen I. 123:90. Druck der Gesellschaft für Graphische Industrie, Wien. (2)Abb. 119. Carl Josef. Der Morgen II. 126:95. Druck der Gesellschaft für Graphische Industrie, Wien. (90) [Abb.]: Abb. 120. Carl Josef. Der Morgen III. 189:66. Druck der Gesellschaft für Graph. Industrie, Wien. (91) [2 Abb.]: (1)Abb. 121. Carl Alexander Wilke. Auf zum Cobenzl. 92:124. Druck von Christof Reissers Söhne, Wien. (2)Abb. 122. Grom-Rottmayer. Centralbad in Wien. I. Zustand. 57:94. Druck von Alb. Berger, Wien. (92) [4 Abb.]: (1)Abb. 123. Josef von Divéky. Max u. Moritz. 187:59. Druck v. Brüd. Rosenbaum. (2)Abb. 124. Erwin Lang. Grete Wiesenthal. 69:45. Druck von Hollerbaum & Schmidt, Berlin. (3)Abb. 125. Victor Schufinsky. Lucifer. Druck von Albert Berger, Wien. (4)Abb. 126. Walter Rusell. Humoristen in der Galerie Arnot. Druck von Albert Berger, Wien. (93) [2 Abb.]: (1)Abb. 127. Blonder. Volksbühne, Kampf. 67:119. Druck der Ges. f. Graph. Industrie, vorm. Brüd. Rosenbaum. (2)Abb. 128. Urban Janke. Perrots letztes Abenteuer. 46:58. Druck von Brüder Rosenbaum, Wien. (94) [Abb.]: Abb. 129. Oskar Kokoschka. Sommertheater in der Kunstschau. Druck von Albert Berger, Wien. (96) [Abb.]: 18. Egon Schiele. Shaw oder die Ironie, Vorlesung Dr. Egon Friedell. Druck der Graph. Kunstanstalt Rosenbaum, Wien. Reproduktion der Gesellschaft für Graph. Industrie, Wien. ( - ) [Abb.]: 19. Gonda. Maier und Hruby, Teppichbetten. Druck und Reproduktion der Druckerei- und Verlagsaktiengesellschaft vormals R. v. Waldheim, Jos. Eberle & Co., Wien. ( - ) [Abb.]: 20. Tony Grubhofer. Rittnerbahn in Tirol. Druck und Reproduktion von Ed. Strache, Warnsdorf. ( - ) [Abb.]: Abb. 130. Artur Berger. Marx Emaillack. 91:58. Druck von Albert Berger, Wien. (97) [Abb.]: Abb. 131. Anonym. Makarts letztes Werk im Kunstverein Graz. 100:65. (99) [2 Abb.]: (1)Abb. 132. Daniel Pauluzzi. E. v. Emperger u. Co. 58:90. Druck Senefelder, Graz. (2)Abb. 133. L. Resch. Kärntner Landes-Handwerker-Ausstellung 1911. 46:59. Druck Senefelder, Graz. (100) [2 Abb.]: (1)Abb. 134. Albin Egger-Lienz. Passionsspiel Erl. 91:60. Druck der Wagnerschen Universitätsdruckerei, Innsbruck. (2)Abb. 135. Hugo Grimm. Passionsspiele Brixlegg. 40:21. Druck der Wagnerschen Universitätsdruckerei, Innsbruck. (101) [2 Abb.]: (1)Abb. 136. Alfons Mucha. Sängerfest der Mährischen Lehrer. 106:78. Druck von V. Neubert, Prag-Smichov. (2)Abb. 137. V. Hynais. Ethnographische Ausstellung in Prag 1895. 105:131. Druck von V. Neubert, Prag-Smichov. (102) [3 Abb.]: (1)Abb. 138. Arnošt Hofbauer. Kunstsalon Topič. (Buddah. 107:79. Druck von V. Neubert, Prag-Smichov. (2)Abb. 139. Arnošt Hofbauer. Kunstsalon Topič. Der ertrinkende Künstler. 105:77. Druck von V. Neubert, Prag-Smichov. (3)Abb. 140. Arnošt Hofbauer. Vortrag Anna Kvapil. 110:76. Druck von V. Neubert, Prag-Smichov. (103) [Abb.]: Abb. 141. Vaclav Oliva. Jubiläums-Ausstellung in Prag 1908. 46:56. Druck der "Unie", Prag. (104) [3 Abb.]: (1)Abb. 142. Vacláv Oliva. Zlatá Praha. 51:16. Druck der "Unie", Prag. (2)Abb. 143. Vacláv Oliva. Buchhandlung Otto. 104:53. Druck der "Unie", Prag. (3)Abb. 144. Vacláv Oliva. Kunstsalon Topič. P. Athene. 100:75. Druck von V. Neubert, Prag-Smichov. (105) [2 Abb.]: (1)Abb. 145. V. Štroff. Vilimeks Humoristische Blätter 76:103. Druck der "Unie", Prag. (2)Abb. 146. Štroff. Vilimeks Humoristische Blätter. 78:106. Druck der "Unie", Prag. (106) [Abb.]: Abb. 147. Štroff. Vilimeks Humoristische Blätter. 76:101. Druck der "Unie", Prag. (107) [2 Abb.]: (1)Abb. 148. F. Urban. VI. Sokolfest in Prag. 157:105. Druck der "Unie", Prag. (2)Abb. 149. B. Jaronĕk. Stramberg. 96:66. Druck der Gebrüder Chrastin in Wallachisch-Meseritsch. (108) [Abb.]: Abb. 150. F. Naske. Künstlerkarnevalsfest in Prag 1911. 129:96. Druck von V. Neubert in Prag-Smichov. ( - ) [Abb.]: Abb. 151. Max Švabinský. XVI. Ausstellung des Manesbunds in Prag. 1905. 151:105. Druck der "Unie", Prag. ([109]) [Abb.]: 21. Ottokar 130104086. Baška. Druck und Reproduktion der Politika, Prag. ([111]) [5 Abb.]: (1)Abb. 152. Hornik. Sokolfest in Prag 1912. 290:143. Druck von V. Neubert, Prag-Smichov. (2)Abb. 153. Županski. Rodinausstellung im Manesbund, Prag. 150:72. Druck der "Unie", Prag. (3)Abb. 154. Jozsá Úprka. Ausstellung in Göding 1913. 112:58. Druck von L. Klabusag. Kolešov. (4)Abb. 155. V. Preisler. Hagenbund, Manes. Prag. 123:91. Druck von V. Neubert, Prag-Smichov. (5)Abb. 156. Vorlová-Vlčková. Fremdenverkehr in Mähren. 116:90. Dr. v. V. Neubert, Prag-Smichov. (113) [3 Abb.]: (1)Abb. 157. Ottokar Štáfl. Künstlerkarneval Rokoko. Druck der Politika, Prag. (2)Abb. 158. Ottokar Štáfl. Naturtheater in der Šrárka. Druck der Politika in Prag. (3)Abb. 159. Vratislav Nechleba. Ausstellung der "Indépedents im Manesbund, Prag. 127:97. Druck von V. Neubert, Prag-Smichov. (114) [2 Abb.]: (1)Abb. 160. Ottokar Štáfl. Steeple-Chaise. Druck der Politika, Prag. (2)Abb. 161. Ottokar Štáfl. Gemäldeausstellung Ullmann. Druck der Politika, Prag. (115) [3 Abb.]: (1)Abb. 162. T. Axentowicz. 82:62. Druck von A. Pruszyński in Krakau. (2)Abb. 163. F. Zajchowski. Lemberger Jahrmarkt, 1911. 106:75. Druck von Piller-Neumann in Lemberg. (3)Abb. 164. Sichulsiki. Kunstausstellung in Lemberg, 1910. 73:108. Druck von Piller-Neumann in Lemberg. (116) [2 Abb.]: (1)Abb. 165. K. Frycz. Krakau. 91:61. Druck von A. Pruszyński in Krakau. (2)Abb. 166. K. Frycz. Krynica-Verlag. 91:61. Druck von A. Prustyński in Krakau. (117) [2 Abb.]: (1)Abb. 167. A. Orell. Ausstellung in Capodistria 1910. 155:93. Druck von E. Passero in Udine-Monfalcone. (2)Abb. 168. Arpad Basch. Rennerit. 68:48. Druck von Kunossy in Budapest. (118) [3 Abb.]: (1)Abb. 169. Tolnay Ákos. Alt-Budapest. 90:70. Druck von Posner in Budapest. (2)Abb. 170. Michael Biró. Alkohol. Druck von Seidner in Budapest. (3)Abb. 171. Michael Biró. Wahlen. 123:91. Druck von Seidner, Budapest. (119) [Abb.]: Abb. 172. A. Tuszkay. Budapester Orpheum, Giampietro. 95:63. Druck von Athenaeum R. T. Nyomása. (120) [3 Abb.]: (1)Abb. 173. P. A. von Lászlo. Wiener Musikfestwoche 1912. 95:62. Druck von Christof Reissers Söhne, Wien. (2)Abb. 174. Simay Imre. Ausstellung im Hagenbund. 100:80. Druck von Christof Reissers Söhne, Wien. (3)Abb. 175. J. Mestrović. 35. Ausstellung der Secession. 65:43. Druck von A. Berger, Wien. (121) [Abb.]: Abb. 176. Anonym. 91:59. (124) Einband ( - ) Einband ( - )