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Nous verrons dans ce mémoire que la musique classique est bien plus présente dans notre quotidien que nous le pensons (publicité, cinéma, musique d'attente…). Mais, très peu de français déclarent se rendre aux concerts symphoniques. Nous étudierons les facteurs sociaux qui sont à l'origine de ce phénomène : reproduction sociale, inégalités sociales et distinction sociale. Afin de fidéliser le public attaché aux normes sociales et traditions de la musique classique, une solution possible est d'afficher un positionnement haut de gamme. Pour cela, les organisations culturelles doivent mobiliser des outils marketing, que nous présenterons. Mais, un tel positionnement ne doit pas représenter de barrière pour un public non-initié ou non client des concerts de musique classique. Pour éviter cela, il faut concilier cette politique marketing avec des actions de démocratisation et de développement des publics.

Nous verrons dans ce mémoire que la musique classique est bien plus présente dans notre quotidien que nous le pensons (publicité, cinéma, musique d'attente…). Mais, très peu de français déclarent se rendre aux concerts symphoniques. Nous étudierons les facteurs sociaux qui sont à l'origine de ce phénomène : reproduction sociale, inégalités sociales et distinction sociale. Afin de fidéliser le public attaché aux normes sociales et traditions de la musique classique, une solution possible est d'afficher un positionnement haut de gamme. Pour cela, les organisations culturelles doivent mobiliser des outils marketing, que nous présenterons. Mais, un tel positionnement ne doit pas représenter de barrière pour un public non-initié ou non client des concerts de musique classique. Pour éviter cela, il faut concilier cette politique marketing avec des actions de démocratisation et de développement des publics.

International audience ; Ce chapitre éclaire la sociologie des publics en portant l'attention sur les intermédiaires, montrant ce que l'appréciation des musiques classiques et leur présentation doivent aux lieux dans lesquelles elles sont jouées. Le projet politique de démocratisation est ainsi éclairé par les trajectoires des directeurs de salles, la singularité de leur parcours influençant leur conception de cette entreprise.

International audience ; Ce chapitre éclaire la sociologie des publics en portant l'attention sur les intermédiaires, montrant ce que l'appréciation des musiques classiques et leur présentation doivent aux lieux dans lesquelles elles sont jouées. Le projet politique de démocratisation est ainsi éclairé par les trajectoires des directeurs de salles, la singularité de leur parcours influençant leur conception de cette entreprise.

Depuis les années 1950, des émissions de télévision sont destinées à diffuser à un large public ce que la musique classique a de meilleur. Un tel projet, proclamé de façon constante, s'est modifié. La culture musicale très riche de Bernard Gavoty, précurseur de la télévision musicale, a été perçue, à tort ou à raison, comme élitiste. Dans les années 1960, une période d'expérimentation a davantage permis aux musiques contemporaines d'accéder à l'antenne, avec l'émission Arcana. Le Grand Echiquier de Jacques chancel a apporté une autre dimension publique, dans laquelle la musique classique est intégrée à une logique culturelle « globale ».