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La reportería gráfica es uno de los vehículos de comunicación fotográfica cotidiana que presume, desde los medios de comunicación masivos, de ser una continua bitácora de los sucesos que ocurren diariamente y ellos mismos los seleccionan como hechos fundamentales del diario vivir. Aunque la aparición de la red ha construido un universo fotográfico paralelo que da cuenta con mayor pluralidad de este mismo fenómeno, la importancia y el análisis de esta memoria "oficial" impresa en los periódicos, es el objeto de este artículo que se sitúa en el examen de la instalación de la ficción desde los dispositivos de manipulación de códigos como suplantación de la realidad y su impacto en la construcción de una memoria fotográfica a futuro.

Comparto reflexiones sobre lo ficcional desde la perspectiva del Enseñaje (Pichón-Rivière, 1985) que aplicamos en la cátedra Lenguaje Visual 2A de la Facultad de Artes (FDA), Universidad Nacional de La Plata (UNLP). Articulando experiencias de psicodrama pedagógico (Moreno, 1961), autoficción y ficción didáctica, trabajamos —en el aula y la investigación— en la consolidación de posiciones subjetivas en la producción simbólica, apelando a operatorias que involucran lo ficcional. Sintetizo ideas sobre las relaciones: yo/ficción, historia/ficción y saber/ ficción que constituyen fuentes. Asimismo, presento acciones didácticas de encuadre ficcional realizadas en la cátedra y también en diversas experimentaciones académicas impartidas en universidades extranjeras. Como lo vivencial-afectivo se resiste a ser escrito, solo puedo aquí dar una borrosa y chata crónica.

Introducción a la charla: "¿A qué llamamos ficciones?: ciencias sociales y ciencia ficción" que los autores organizaron en la Universidad Autónoma de Barcelona en Abril de 2004 donde estaban presentes: Alejo Cuervo (editor de la revista de ciencia ficción Gigamesh), Helena Torres & Desiré Rodrigo (Estudiosas del cyberfeminismo), Francisco Tirado (profesor UAB), Martin Mora (profesor Universidad de Guadalajara [México]) y varios colegas (alumnos y profesores) que compusieron la riqueza de la discusión final. ; Preliminary notes on: What do we call fictions? Social science and science fiction. A conference held at the Universitat Autònoma de Barcelona on April 2004 by Alejo Cuervo (Gigamesh science fiction paper editor), Helena Torres & Desiré Rodrigo (Cyberfeminism researchers), Francisco Tirado (UAB lecturer), Martín Mora (Universidad de Guadalajara [Mexico], lecturer) and many other Ph.D students and lecturers that were of great help during the act.

La tendencia de la ficción televisiva a representar hechos o personajes reales es una constante en au­mento en las pantallas españolas de los últimos años. El caso de las miniseries, quizás sea paradigmático. Adolfo Suárez, el Presidente (Antena 3, 2009) representa la vida del político de la Transición española. Este artículo analiza desde el prisma de la ficción/no ficción, qué recursos propios del documental o del reportaje y qué recursos propios de la ficción incorpora en su relato la miniserie. La metodología utiliza­da para la investigación se basa en el análisis textual del relato de ficción, enriquecido con entrevistas a los autores de la miniserie: Juan Carlos Rubio (guionista) y Emiliano de Pedraza (productor).

Amar Sánchez, A. M. (2000). Políticas de la ficción y ficciones políticas en América Latina. Revista de ciencias sociales, (11), 35-43. ; El juego entre ficción e historia, la ten ión entre lo documental y lo imaginario, ha sido siempre un campo de atracción y debate para autores, lectores y críticos. La narrativa que se instala en ese cruce no sólo problematiza los vínculos entre dos discursos con estatutos de verdad en principio muy diferentes, sino que plantea un punto de encuentro –y también de conflicto–: su condición política. Voy a referirme en particular a una novela y una película que por sus semejanzas y divergencias son ejemplos privilegiados de esta intersección entre ficción, historia y política. La novela es Historia de Mayta de Mario Vargas Llosa publicada en 1984; la película, La boca del lobo dirigida por Francisco Lombardi en 1988. Ambas representan similares coyunturas históricas del Perú, pero eligen episodios muy disímiles, puntos de vista casi opuestos; cuentan, en resumen, otra Historia. Y en ese contar no sólo definen su posición de enunciación, su espacio discursivo sino que también ofrecen una interpretación, proponen al lector y al espectador una lectura, es decir, delinean versiones de los hechos fuertemente políticas.

Este trabajo propone analizar los sentidos que la expresión política de la ficción tiene en su doble acepción en el pensamiento literario de Jacques Rancière. Para tal fin, voy a atender a dos dimensiones en las que estaría funcionando este enunciado y que considero afectan a lo que sería el núcleo fuerte de su pensamiento, es decir, al concepto de igualdad. La política de la ficción en Rancière es, al tiempo, una estética de la igualdad. De este modo, podremos responder a la pregunta que se sitúa en el fondo de este enunciado doble, y que descansa sobre la perplejidad que su concepto de igualdad despierta: ¿Qué hace, cómo funciona, en definitiva, cómo actúa su concepto de igualdad? ; This proposal considers analyzing certain meanings that the expression politics of fiction has in its double meaning in the literary thought of Jacques Rancière. The aim is to draw the conceptual map of a contradictory thought, as literature itself, that escapes the logic reason / action. I will attend the two dimensions in which this statement would be working and that I consider affect what would be the strong core of his thought, that is to say, to the concept of equality. The politics of fiction in Rancière is, at the same time, an aesthetic of equality. In this way, we can answer the question that lies at the bottom of this double statement, and that rests on the perplexity that its concept of equality awakens: What does it do, how does it work, in short, how does his concept of equality act?

"Aldebarán, Juan" también ha firmado sus artículos como "Haro Tecglen, Eduardo, 1924-2005"

The novels written by Colombian authors: No volver la vista atrás, by Juan Gabriel Vásquez and Cómo maté a mi padre by Sara Jaramillo Klinkert, are two literary works of testimonial narrative fiction in which the ways in which the violent loss and the abrupt mourning for a loved one affect the balance of everyday life are revealed. Likewise, both novels develop the narrative of two families who have been affected by events that have traced different trajectories of personal and family, social, and political formation.

La hibridación entre lo factual y la ficción se está imponiendo en las parrillas televisivas. Este artículo pretende analizar el paradigma ficción/ no ficción en un producto específico de nuestra cultura televisiva actual: las miniseries. Se toma como ejemplo la miniserie 23 F, el día más difícil del Rey ya que es una ficción basada en sucesos reales de la historia contemporánea española. Para el análisis, se combinan la tradición del análisis textual con las herramientas y perspectivas propias de los estudios culturales.

La cultura está experimentando profundas transformaciones que afectan a lenguajes, medios y soportes. Una de ellas es la vertebración entre ficción y no ficción, elemento clave de la cultura contemporánea. Poniendo el foco en la tensión entre ambos macrogéneros, este libro analiza creaciones actuales de distintos ámbitos de la cultura española. El propósito es reflexionar sobre las tendencias y consecuencias de un fenómeno que afecta tanto a la producción de objetos culturales como a los modos en que el individuo percibe una realidad mediada por discursos diversos. [Texto de la editorial]

Este artículo establece relaciones entre la construcción de la realidad y una forma de ciencia ficción de corte político, en las que prima la creación de mundos posibles, reales o no reales. Sabiendo que la ciencia ficción es una forma de explorar al ser humano a través de la pregunta: "qué pasaría sí", con lo que imagina futuros y presentes diferentes. Para establecer la relación entre los elementos planteados, se emplean fragmentos de obras de ciencia ficción de corte político, cruzando conceptos sobre la cancelación de verdades universales, y aprovechando aspectos del relativismo y el construccionismo. Para concluir que la Ciencia Ficción de corte Político opera como una forma de construcción de la realidad. ; This article establishes relations between the construction of reality and a form of science fiction of political cut, in which the creation of possible worlds, real or not real. Knowing that science fiction is a way of exploring the human being through the question: "what would happen if", whit what imagining different futures and different presents. In order to establish the relationship between the elements proposed, fragments of works of science fiction of political cut are used, crossing concepts about the cancellation of universal truths, and taking advantage of aspects of relativism and constructionism. To conclude that Political Science Fiction works as a form of construction of reality