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By 1914, the Republican Party of Puerto Rico had lost the last four elections. Among the measures taken to remain politically relevant, the Republican newspaper El Tiempo hired cartoonist Rafael Martinez (RAF). In view of these historical developments, this paper argues that RAF, as a political cartoonist and pro-statehood newspaper spokesperson, captured events such as the Mexican Revolution to, on the one hand, contribute to the electoral vindication of the Republican Party and, on the other, advance the party's annexationist agenda. The portrayal of President Huerta as bloody and despicable, in contrast to a magnificent and methodical Uncle Sam, depicted the vicissitudes of the Spanish-American countries via-à-vis the freedom, democracy, and order of the United States. To this end, the cartoon would become the political and linguistic tool par excellence used by Republicans to indoctrinate the electorate. ; Para 1914, el Partido Republicano de Puerto Rico había perdido las últimas cuatro contiendas electorales. Entre las medidas para mantenerse políticamente relevante, el periódico republicano El Tiempo empleó al caricaturista Rafael Martínez (RAF). A la luz de estos acontecimientos, este trabajo sostiene que RAF, como caricaturista político y portavoz de un rotativo estadista, capturó eventos como la Revolución Mexicana para, por un lado, aportar a la reivindicación electoral del Partido Republicano y, por el otro, adelantar la agenda anexionista de la colectividad. La representación del presidente Huerta como uno sanguinario y abominable, ante la imagen de un Tío Sam altivo y metódico, mostraba al electorado las peripecias de los países hispanoamericanos versus la libertad, democracia y orden de los Estados Unidos. A tales efectos, la caricatura se convertiría en el instrumento político y lingüístico por excelencia utilizado por los republicanos para adoctrinar al electorado.

Este artigo tem o objetivo de identificar a estratégia por trás do uso de caricaturas como mídia de propaganda política em campanhas eleitorais na Paraíba. Analisa dez entrevistas realizadas com caricaturistas, políticos e profissionais do mercado publicitário envolvidos no planejamento de sete campanhas estaduais e municipais. A investigação verificou que a prática estudada configurou a estratégia de apropriação da linguagem da publicidade infantil como recurso de marketing político com intuito de ampliar a difusão das mídias, fortalecer a fixação da memória da candidatura e produzir sentidos de ludicidade, leveza e afeto atrelados à imagem dos candidatos.

El objetivo de este trabajo es analizar las caricaturas de las portadas de la revista Hum® desde 1978 hasta fines de 1983, cuando se produce la transición democrática. La revista no siempre pudo escapar a la censura, y muchas veces se la censuró por sus caricaturas. Las imágenes de las tapas de la revista Hum® son caricaturas de los personajes públicos más importantes y reconocidos de esos años. Las preguntas que guían este trabajo son: ¿qué contenían esas tapas?, ¿qué poder tenían esas imágenes que ciertos sujetos consideraron que era necesario impedir que se hicieran públicas?, ¿qué hizo posible que la revista pueda proseguir su labor más allá de la censura?, ¿tiene alguna importancia particular que Hum® sea una revista de humor, y que las imágenes sean caricaturas?

El objetivo de este trabajo es analizar las caricaturas de las portadas de la revista Hum® desde 1978 hasta fines de 1983, cuando se produce la transición democrática. La revista no siempre pudo escapar a la censura, y muchas veces se la censuró por sus caricaturas. Las imágenes de las tapas de la revista Hum® son caricaturas de los personajes públicos más importantes y reconocidos de esos años. Las preguntas que guían este trabajo son: ¿qué contenían esas tapas?, ¿qué poder tenían esas imágenes que ciertos sujetos consideraron que era necesario impedir que se hicieran públicas?, ¿qué hizo posible que la revista pueda proseguir su labor más allá de la censura?, ¿tiene alguna importancia particular que Hum® sea una revista de humor, y que las imágenes sean caricaturas?

ESCUELA ESPAÑOLA ; FIRMADO Y FECHADO EN 1934 ; Copia digital. Madrid : Ministerio de Cultura. Subdirección General de Coordinación Bibliotecaria, 2011

El presente trabajo intenta acercarse a una de las formas en que se materializó el debate respecto del acontecer político, económico, social y cultural durante la Guerra del Pacífico: la iconografia satírica contemporánea. Analizar el comportamiento de esta manifestación de opinión en aquel momento crucial de la historia de Chile, permite comenzar la aproximación a la comprensión de la manera como la sociedad se informó, involucró, participó y se expresó en los medios de comunicación durante los años de su segundo conflicto contra la alianza formada por el Perú y Bolivia. Este mecanismo de presentación de los acontecimientos derivados del enfrentamiento armado, la caricatura, se transformó en vehículo interpretativo de las apreciaciones, expectativas respecto del resultado y consecuencias del conflicto por parte de los dibujantes y editores de la prensa de humor político. Así, el objetivo central de este estudio es analizar e interpretar las caricaturas publicadas en los periódicos chilenos de sátira política entre los años 1879 y 1884, relativas a la confrontación con el Perú y Bolivia, acercándose a través de ellas a la visión de los artistas y editores de los rotativos respecto de la conducción política, económica, militar y diplomática, así como de las consecuencias sociales del conflicto. Junto con ello, se busca conocer y examinar la evolución de las temáticas tratadas en los grabados durante el desarrollo del conflicto. En ese sentido, adquiere gran relevancia conocer cómo la sociedad chilena reaccionó y actuó al enfrentarse contra dos naciones a la vez. Tanto o más importante es también acercarse al conocimiento de cual fue la dimensión que adquirió el fenómeno de la guerra entre la mayoría de la población que permaneció en Chile sin empuñar las armas, más allá de la acción del gobierno para la movilización de tropas y conseguir los pertrechos necesarios para abastecerlas. Además, permite conocer parte de las tensiones y conflictos internos de la sociedad existentes al momento del estallido de la guerra. En otras palabras, se busca conocer parte de lo que sucedía con el "frente interno" o "frente civil", es decir, de quienes no utilizaron ni la espada ni el fusil en los campos de batalla, pero posibilitaron que otros si lo hicieran. Asimismo, se intenta observar la interpretación y significado de la Guerra del Pacífico para sus contemporáneos, a través de documentos distintos a los utilizados en la gran mayoría de los trabajos disponibles hasta el momento. La presente monografía trata de las caricaturas chilenas de la Guerra del Pacífico como medio de presentación de ideas y posiciones en el ámbito político. De ese modo, el análisis e interpretación de estas imágenes se realizará a partir del estudio de un fenómeno, la creación de grabados satíricos referidos a un conflicto político resuelto por la fuerza. Tres Estados Nacionales soberanos y organizados, Chile, Perú y Bolivia, disputaron territorios donde existían intereses y reivindicaciones que debían ser preservados a ultranza, según la visión de sus respectivos gobernantes de la época. En consecuencia, no se referirá en profundidad a las formas artísticas asociadas a este tipo de imágenes. Tampoco será un estudio de semiología, donde se persiga descubrir en detalle las alegorías subyacentes en cada grabado. Sin perjuicio de ello, en determinadas ocasiones se hará alusión a ciertos símbolos y su significado con el objeto de acercarse a una mejor comprensión del documento. Sólo en el caso de la observación de los arquetipos construidos por los caricaturistas respecto de peruanos y bolivianos, traspasará las fronteras de un estudio político, para acercarse muy sucinta y superficialmente a uno de tipo cultural. Los periódicos utilizados para esta monografía son doce en total y todos publicaron alguna caricatura o grabado relacionados con los antecedentes, prolegómenos, desarrollo o consecuencias de la guerra entre los años 1879 y 1884. Se trata de El Padre Cobas, El Combo, El Fígaro, El Barbero, El Ferrocarrilito, El Corvo, El Diablo, El Burro, El Curioso Ilustrado, El José Peluca, El Padre Padilla y el Diógenes. Todos ellos, se encuentran depositados en la Sección Periódicos de la Biblioteca Nacional de Chile. El presente estudio consta de tres capítulos. En el primero se abordará el tema de la opinión pública chilena durante la Guerra del Pacífico, procurando establecer que durante esos años existió en Chile un espacio de debate público maduro, amparado y desplegado a partir de la prensa periódica, donde la elite política e intelectual del país expresó su sentir respecto del acontecer referidos a la administración general del Estado y la conducción del conflicto. Dichas apreciaciones, se encontraban fuerte~ente influidas por la agitación y exacerbación de los sentimientos nacionalistas propios de una sociedad enfrentada a un enfrentamiento armado. En la segunda parte, se analizarán los periódicos de sátira política chilenos que vieron la luz mientras se desarrollaba las hostilidades, caracterizándolos y ubicándolos en la posición que ocuparon dentro del espectro político de la época, cuestión que resulta de vital importancia para comprender el tenor e intereses perseguidos en los grabados humorísticos publicados en sus páginas. Por último, en el tercer apartado se reproducirán las caricaturas, divididas en seis categorías correspondientes a los temas tratados por los artistas en sus trabajos.

Durante la transición democrática uruguaya se produjo un reforzamiento del discurso homofóbico como respuesta al surgimiento del feminismo y las organizaciones homosexuales, así como a los profundos cambios introducidos por cambios en la familia uruguaya y las institución del matrimonio. Las revistas El Dedo y Guambia lograron construir un código hegemónico de la realidad a través del humor y la caricatura, código que buscó asegurar simbólicamente la dominación masculina y el mantenimiento de la heteronormatividad. ; During the Uruguayan transition to democracy, dominant homophobic discourse was strengthened as a response to the rise of feminism and homosexual organizations, as well as the profound changes introduced by changes in Uruguayan families and the institution of matrimony. Magazines such as El Dedo and Guambia managed to construct a hegemonic code of reality through humour and cartoons; such a code sought to symbolically ensure masculine domination and the maintenance of heteronormativity.