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Résumé Connaître et comprendre les émissions télévisuelles de débat de l'intérieur, c'est ce que nous propose de faire dans cet article Gaël Villeneuve. En analysant le fonctionnement interne de l'émission Mots Croisés, l'auteur nous donne à voir ce que le téléspectateur ne peut pas distinguer devant son écran. Qui sont les personnes invitées au débat ? Comment est organisée une émission « en directe » ? Voici l'envers du décor.

Conçu pour aider les pays du Sud à diminuer leurs émissions liées à la déforestation, le mécanisme REDD+ n'a jamais vraiment rempli son rôle. Et a donné lieu à des pratiques douteuses.

À partir des travaux de Michel Foucault et de ses relectures par Teresa de Lauretis et Judith Butler, l'auteure propose de concevoir les séries télévisées en tant quetechnologiesde genre mais aussi à titre deterritoiresdu genre. La sérialité peut effectivement être envisagée à la fois comme un des procédés itératifs participant à « performer » le genre (Butler) et telle la production de « territoires » par les effets de réseau, d'échos, de dispersion des représentations des rapports sociaux de genre dans la sphère publique. Pour ce faire, l'auteure base sa proposition théorique sur les résultats de sa recherche doctorale consacrée aux représentations de la parentalité à travers le prisme du genre dans un corpus de séries télévisées familiales françaises.

Le texte (écrit en 2011) commence par définir la série télévisée comme un genre narratif sans fin, un genre sans clôture. Son projet consiste dans le développement d'un univers fictionnel à travers une multitude de récits entrelacés. On peut en distinguer deux grands types. Le premier consiste à développer un univers « immobile » : les récits d'une même série laissent l'univers fictionnel suspendu, ressassant un principe qui le fonde. Le second développe l'univers fictionnel grâce à l'enchaînement des récits formant feuilleton.